崔寒柏先生的这种写法，肯定不会出现完全相同的两个字，同样的内容，你让他写十遍就会
崔寒柏先生的这种写法，肯定不会出现完全相同的两个字，同样的内容，你让他写十遍就会
晋韵书斋人的文章
谭延闿本身是清末进士出身，他的行书受清代学颜者钱沣的影响较大，自身的文化底蕴也比
谭延闿本身是清末进士出身，他的行书受清代学颜者钱沣的影响较大，自身的文化底蕴也比
张旭光先生的字，讲究“到位”和“味道”，也有“写意”的成分，例如他在写这个“海”
张旭光先生的字，讲究“到位”和“味道”，也有“写意”的成分，例如他在写这个“海”
王羲之写的大字“鹅”，有不少名家都喜欢学写。启功写得结构更相似，用笔更瘦劲；萧娴
王羲之写的大字“鹅”，有不少名家都喜欢学写。启功写得结构更相似，用笔更瘦劲；萧娴
我们看华世奎的一些字，其实也不是那么好看，这是颜体书法中比较常见的“问题”，颜体
我们看华世奎的一些字，其实也不是那么好看，这是颜体书法中比较常见的“问题”，颜体
清代《四库全书》中的字，都是由当时擅长馆阁体的人进行抄录的，这种字即使放到当时，
清代《四库全书》中的字，都是由当时擅长馆阁体的人进行抄录的，这种字即使放到当时，
欧洲汉学家高罗佩所写的一副对联，不愧是汉学家，写得很精彩，而且写的还是行草书，笔
欧洲汉学家高罗佩所写的一副对联，不愧是汉学家，写得很精彩，而且写的还是行草书，笔
郭沫若先先生罕见隶书创作，虽然只有一行，但也能看出笔力老辣，气韵豪放，古风古貌，
郭沫若先先生罕见隶书创作，虽然只有一行，但也能看出笔力老辣，气韵豪放，古风古貌，
沙孟海先生题写的“中山公园”四字，近看骨力雄强、结构严谨，远看大气磅礴、神采奕奕
沙孟海先生题写的“中山公园”四字，近看骨力雄强、结构严谨，远看大气磅礴、神采奕奕
这种字便于识别，雅俗共赏，但是在书展中几乎是见不到的。因为按照现代书法的主流理念
这种字便于识别，雅俗共赏，但是在书展中几乎是见不到的。因为按照现代书法的主流理念
从崔寒柏先生的楷书来看，他是有自己比较系统的用笔和结字方法的，这是其在楷行草诸书
从崔寒柏先生的楷书来看，他是有自己比较系统的用笔和结字方法的，这是其在楷行草诸书
沈鹏先生不擅长楷书，这是他承认的，因为他不怎么临帖，但是他懂得突出自己的草书优势
沈鹏先生不擅长楷书，这是他承认的，因为他不怎么临帖，但是他懂得突出自己的草书优势
李明同学所写这四个字，基本结构尚可，也有一定的美感，但用笔过于单薄，也有点随意。
李明同学所写这四个字，基本结构尚可，也有一定的美感，但用笔过于单薄，也有点随意。
孙伯翔先生书魏碑，这种风格你可以不喜欢，但是我们要承认这个书写功力，这是日复一日
孙伯翔先生书魏碑，这种风格你可以不喜欢，但是我们要承认这个书写功力，这是日复一日
郭沫若先生的的书法，我们先不看字形，但看这种用笔的老辣程度，就已经很令人震撼了。
郭沫若先生的的书法，我们先不看字形，但看这种用笔的老辣程度，就已经很令人震撼了。
方放大字笔法雄强，沉稳老辣，这说明她在写大字时刻意规避了其写小字时的二王笔法，这
方放大字笔法雄强，沉稳老辣，这说明她在写大字时刻意规避了其写小字时的二王笔法，这
于右任的魏碑体草书极大地丰富了魏碑书体的创作空间。我们都知道，历史上行草书与楷书
于右任的魏碑体草书极大地丰富了魏碑书体的创作空间。我们都知道，历史上行草书与楷书
学颜体是先学钱沣还是先学颜真卿，清代的那些文人是学钱沣的多。但是现在我们最好是从
学颜体是先学钱沣还是先学颜真卿，清代的那些文人是学钱沣的多。但是现在我们最好是从
孙伯翔先生追求的“清凉”境，下笔干脆果断，书写清新脱俗，意境淡雅通透。他的魏碑在
孙伯翔先生追求的“清凉”境，下笔干脆果断，书写清新脱俗，意境淡雅通透。他的魏碑在
曾国藩日记当中，有明确记录曾国藩经常练习颜体和柳体书法，这在其书法中也有较为明显
曾国藩日记当中，有明确记录曾国藩经常练习颜体和柳体书法，这在其书法中也有较为明显
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