沙孟海先生的题写的一些牌匾，他的字非常适合题匾，因为有颜鲁公大气磅礴的书法特征。
沙孟海先生的题写的一些牌匾，他的字非常适合题匾，因为有颜鲁公大气磅礴的书法特征。
晋韵书斋人的文章
北大校长蔡元培的行楷书，他也是晚清的进士，参加过严苛的科举考试，但是他的书法并未
北大校长蔡元培的行楷书，他也是晚清的进士，参加过严苛的科举考试，但是他的书法并未
李鸿章的字还是有点董其昌的感觉的，水平还是可以的。只是这字过于圆润，方笔少，可能
李鸿章的字还是有点董其昌的感觉的，水平还是可以的。只是这字过于圆润，方笔少，可能
崔寒柏先生的字还真有点此碑的感觉，不知道是巧合还是其确实从此碑得到过一些灵感。此
崔寒柏先生的字还真有点此碑的感觉，不知道是巧合还是其确实从此碑得到过一些灵感。此
兰亭终身奖获得者孙伯翔先生，他和崔寒柏先生是师兄弟,都曾随王学仲先生学习书法。他
兰亭终身奖获得者孙伯翔先生，他和崔寒柏先生是师兄弟,都曾随王学仲先生学习书法。他
最近看了郭沫若先生的一些墨迹，感受更直观一些。文人字强调自然书写，不管是碑还是帖
最近看了郭沫若先生的一些墨迹，感受更直观一些。文人字强调自然书写，不管是碑还是帖
翁同龢、何绍基都是学颜体的，两位题匾风格有明显不同，翁同龢的书写风格骗保守一些，
翁同龢、何绍基都是学颜体的，两位题匾风格有明显不同，翁同龢的书写风格骗保守一些，
孙晓云临摹《圣教序》，有不错的神韵。这些书法家的临帖，看起来并不是每一笔都很像，
孙晓云临摹《圣教序》，有不错的神韵。这些书法家的临帖，看起来并不是每一笔都很像，
把字写好看需要三年，把字写“不好看”可能需要三十年。这里的“不好看”指的不是“丑
把字写好看需要三年，把字写“不好看”可能需要三十年。这里的“不好看”指的不是“丑
米芾眼中的“傻大黑粗”，正是颜体书法中的精髓。我们临帖为什么要讲究精临，一笔一画
米芾眼中的“傻大黑粗”，正是颜体书法中的精髓。我们临帖为什么要讲究精临，一笔一画
颜体行书的动感很强，所以很难掌握，能学个三分像就不错了。它不像王羲之《兰亭序》和
颜体行书的动感很强，所以很难掌握，能学个三分像就不错了。它不像王羲之《兰亭序》和
张旭光先生写“福禄满堂”，现在围绕他的书法也存在一些争议。就是有些书友觉得这样的
张旭光先生写“福禄满堂”，现在围绕他的书法也存在一些争议。就是有些书友觉得这样的
郑孝胥独创的“楷隶”写法，这种写法很特别，与横长竖短的汉隶有较为明显的区别，之前
郑孝胥独创的“楷隶”写法，这种写法很特别，与横长竖短的汉隶有较为明显的区别，之前
崔寒柏不建议当下年轻人学王铎，因为他的字习气过重。王铎书法看起来气势挺足的，很雄
崔寒柏不建议当下年轻人学王铎，因为他的字习气过重。王铎书法看起来气势挺足的，很雄
张旭光先生用“圣教序笔法”书写四字吉语，我比较喜欢看他书写时那种放松的状态，不紧
张旭光先生用“圣教序笔法”书写四字吉语，我比较喜欢看他书写时那种放松的状态，不紧
于右任草书用笔挥洒自如我，这就是到了“随心所欲不逾矩”的书法境界。所谓的自由书写
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赵孟頫在某画作上的题跋，十分精彩。明清两代文人为啥喜欢写赵体，除了他的字规范实用
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看习惯了二王或赵孟頫行书，再来看钱沣行书的话，会很不习惯。钱沣写的属于颜体行书，
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小编喜欢看田蕴章先生写行书的视频，书写速度很快，用笔很娴熟，笔尖在纸上游走的过程
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沈鹏先生的硬笔草书，这些字小编能认出九成左右，个别字不查阅草书字典的话还认不出来
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