基本功：★★★☆☆
舞台表现力：★★★★☆
作品质量：★★★★★
创作能力：★★★★★
如果八十年代的春晚舞台属于马季跟姜昆，那么九十年代的春晚舞台就属于冯巩牛群，姜昆则因为唐杰忠的身体原因，以及梁左的创作能力下滑，已经被牛群冯巩彻底取代。
牛群冯巩这对搭档的成功，有着太多的机缘巧合。冯巩原本的搭档刘伟要去澳大利亚深造，两人裂穴两年，而牛群一直没有固定搭档，跟赵福玉李立山等人合作都无法发挥他的特长。在他跟冯巩尝试着合作《领导冒号》，并且观众反响远胜李立山版本之后，两人开启了疯狂输出模式。
用牛群的话说，在他和冯巩最巅峰的时期，两人台风互补加新颖，得到了观众疯狂的追捧，再加上两人对相声创作的全情投入，他们一年能够输出五六个足以上春晚舞台的高质量段子，这在任何时期都是非常了不得的事情，可见两人当时有多么的珠联璧合。
牛群冯巩组合可以说是在新相声的基础上，进行了更进一步的创新，将相声与小品的界限都打破了。牛群冯巩不但将倪萍作为常驻嘉宾，而且还经常表演跟观众互动问答的新式相声，而且两人还是第一个将说唱带入相声表演中的组合。可以这么说，现在那些所谓的相声探索，在冯巩牛群时期大多都被玩烂了。而两人敢于各种尝试的前提，就是因为他们有着全国亿万观众的认可。
可惜两人在走红以后，精力都有所分散，冯巩去了影视圈挑战，而牛群路子则更野，玩摄影开公司最后直接跑去当县长了，最后全都玩现了想要回相声舞台，冯巩虽然还是接纳他，但他们的时代早已过去，或者说电视相声的黄金年代也过去了，所以两人又创作了几个新段子冲击晚会，但都被一一枪毙，于是这对曾经的顶流组合彻底划上句号。
奇志大兵基本功：★★☆☆☆
舞台表现力：★★★☆☆
作品质量：★★★★☆
创作能力：★★★★★
奇志大兵最火的时候，跟牛群冯巩以“南北”抗衡，严格说来在相声这种北方语系为主要受众的曲艺门类下，奇志大兵能够异军突起，而且还是以方言为核心卖点，并且拥有全国级知名度，那绝对在相声史上也是独一份了。
奇志大兵在表演上并没有对冯巩牛群有多么大的突破，只是在捧哏的占比上更重，而且肢体语言更加丰富，更接近于小品的节奏。但这仅仅是表现形式上的特点，还不能完全解释奇志大兵现象级的火爆。
奇志大兵真正让观众记忆的，其实还是他们那一系列犀利的作品，《喜丧》《小偷》《我是110》等，全都是以讽刺见长，而且有些甚至能够踩到审查部门肾疼的程度。这其实是从小剧场走出来的相声演员必经之路，在不红的时候什么都敢说，之后就会随着人气指数的增加，身上的枷锁也越来越多，直到最后两人都放不开创作，或者说将那份敢于讽刺现象的犀利劲头，转移到了其他领域，比如用黄家驹的名字抓梗，结果导致被全网黑。
虽然艺术上限制越来越多，但身份地位却越走越高，奇志进入铁路文工团拜师侯耀文，大兵加入北京曲艺团成为李金斗弟子，并且还担任了曲艺家协会相声委员会委员，官场上如鱼得水。但艺术上两人也渐行渐远，裂穴后也一路走低，直到如今吃老本混综艺的地步。
郭德纲于谦基本功：★★★★☆
舞台表现力：★★★★☆
作品质量：★★★☆☆
创作能力：★★☆☆☆
郭德纲于谦虽然还在壮年，可两人已经开启了养生模式，相比0506年的那股拼劲儿，现在的郭于连老本都懒得吃，上台随机抓几个包袱，使点生意口就能埋个满座，换谁在那个位置也懒得在艺术上卖力气了。
但对于相声历史来说，郭德纲于谦还是有属于他们的浓重一笔，毕竟郭德纲是让相声跟娱乐圈彻底接轨的第一人，并且将粉圈引入了相声行业，成为第一个相声顶流。他虽然限于自己文化水平，没有留下什么传世之作，粉丝对他顶礼膜拜的也都是生意口和鸡汤叙事，但他毕竟创造了属于德云社的辉煌，将来有人要研究相声历史的话，郭德纲是绕不过去的一个大人物。
至于比拼相声水平，郭德纲于谦跟前两组完全不一样，牛群冯巩成也电视散也电视，奇志大兵从小剧场走到电视大舞台，而郭德纲于谦就没走出过商演剧场，所以平台不同，在技艺展示上也差距极大，没法放一起横向比较。
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