近日，董宇辉获得2024年度“人民文学奖”的消息引发了广泛争议，甚至出现了不少嘲笑和讽刺的声音。然而，董宇辉获得的并非传统意义上的文学创作奖项，而是本年度新设立的“传播贡献奖”。颁奖词明确指出，董宇辉“将文学一次次推向读者，唤起了无数热爱文学的人的内心热望”，这表明他的获奖是基于其在文学传播领域的突出贡献，而非文学创作水平。

董宇辉的身份是网络主播和企业经营者，而非专业的文学创作者。因此，将他定义为一位有影响力、有知名度的文学爱好者和传播者或许更为准确。尽管他的文学水平可能并非顶尖，但这并不妨碍他在文学传播方面所做出的努力和取得的成就。

事实上，董宇辉通过自己的影响力，成功地让迟子建的经典作品《额尔古纳河右岸》得到了更多读者的关注，一年半内销售突破500万册，成为近年来最为畅销的严肃文学书籍。这一成绩足以证明他在文学传播方面的贡献，也说明他获得“传播贡献奖”是实至名归的。

在当今时代，文学面临着诸多挑战，包括日益被边缘化的危险以及人工智能带来的冲击。在这种新形势下，文学的传播显得尤为重要。董宇辉的获奖争议背后，反映出人们对于文学传播方式和传播者的不同看法。

一些人担心，文学在进入网络直播等新兴传播渠道后，可能会失去其纯粹性和专业性，甚至沦为单纯的“带货渠道”。然而，文学的传播并不需要设置过高的门槛，每一位普通读者都可以通过自己的方式谈论文学、推荐文学作品，哪怕其中存在一些偏颇之处也无妨。重要的是让更多人关注文学，感受文学的魅力。

董宇辉获奖引发的争议，实际上也反映了公众对于文学现状的关注和担忧。文学需要保持一定的纯粹性和专业性，但同时也需要借助新的传播渠道和方式，让更多人了解和喜爱文学。董宇辉通过直播等方式推广文学作品，开辟了文学传播的新赛道，为文学的普及和发展做出了积极贡献。

与其纠结于董宇辉个人是否“有资格”获奖，不如将关注点放在如何促进优质文学作品的生产与传播这一更为紧要的问题上。文学的发展需要更多像董宇辉这样的传播者和推广者，他们能够以接地气、有情怀的方式，让更多优秀作品与普通读者实现双向奔赴。

近年来，余华、莫言等严肃文学作家的作品和访谈已经成为网络空间的热门内容，他们通过各种新媒体渠道拉近了与年轻人的距离。这表明，文学与新媒体的结合是大势所趋，而董宇辉的成功经验也为其他文学传播者提供了有益的借鉴。

董宇辉获得“传播贡献奖”并非偶然，他的成功在于通过自身影响力让更多人关注文学，推动了文学作品的广泛传播。尽管他在文学创作方面可能并非顶尖，但他在文学传播领域的贡献不容忽视。我们应更多地关注如何利用新的传播方式和渠道，让更多优秀文学作品走进大众视野，为中国文学的发展贡献力量。