亘古

90cm×90cm ║ 纸本水墨 ║ 2023年

◆ 独白

——温中良的西部山水

文｜张渝(著名美术理论家，陕西省美术家协会理论委员会副主任兼秘书长、陕西美术博物馆学术委员、陕西省国画院研究员、《收藏》杂志专家委员会委员)

形态学意义上的西部绘画，筑基于田园和边塞。其特点是以小摄大，境界苍茫、宏远，比如“黄河远上白云间”“一片孤城万仞山”之类。相比之下，江南绘画虽然也和西部绘画一样游目骋怀，但西部形态的绘画，气象往往更阔大。以笔墨言，西部形态的绘画，笔墨细节未必丰富多姿，却大道至简、大道直行。

北地祥云

186cm×97cm ║ 纸本水墨 ║ 2024年

自长安画派始，陕西当代山水画语言丰富，形态多样。但真正翻开中国绘画史新篇的，是长安画派及其之后的艺术家关于西北人文地理的开拓。那种不同于古代，也不同于近现代绘画形态的西北山水，最显著的风格就是长风三万里。

边地生灵

186cm×97cm ║ 纸本设色 ║ 2024年

三万里的长风中，粗线条的发展谱系是——赵望云、石鲁为首的长安画派→崔振宽→李才根→温中良。这个谱系的立足点，是不同于江南的西部形态。陕西其余优秀的画家，暂不在此谱系考察。

夏雨初收祥云起

168cm×69cm ║ 纸本设色 ║ 2024年

在李才根远阔、雄朴的风格之后，温中良在他的西部，向江南山水画的鼻祖董源做了些许回归。这种回归既在于江南艺术家生活艺术化、趣味化的审美纬度，也在于董源个人的山水图式。这也是我每看见温中良的作品，总能想起董源《潇湘图》《龙宿郊民图》的原因。但是，精神根脉上，温中良的艺术还是西部山水的骨架。

山岳回响

138cm×69cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

作为80后的年轻艺术家，温中良致力于西部绘画形态的建设，其处江湖之远，不再如范仲淹那样“忧其君”，而是自甘江湖之远，一如苏轼的独白：“小舟从此逝，江海寄余生。”

云间翱翔

186cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2024年

中良画小品，有大气象。

观其为朋友所画之小品，顿时想到自己曾在某短视频里看到的远山重重相叠之景。将其与中良画并置，山水为中良画，中良画亦为山水矣。中良其人其画，都不时尚，某种程度上说，它还带有独白的姿态。问题是，他的“独白”究竟是什么？

寂

168cm×69cm ║ 纸本设色 ║ 2024年

中良的“直白”在西部。众所周知，西部形态的山水在宋代以后的绘画史里基本是空白。真正在学术意义上填补此空白的，是“长安画派”以及“长安画派”之后的艺术家。中良在“长安画派”之后的艺术家阵营。

厚土

97cm×186cm ║ 纸本设色 ║ 2023年

由“空白”到“直白”，再到“独白”二字，不免想到诗人胡弦的《独白》——

独白

回忆就是消耗。

我并不希望我的梦从我这里

把一部分你抽离。

有次，在一座古建筑里，

我望着墙上的老照片，

忽然明白：时间并没有改变一切，

它只是让纸张发黄，

而对于其中年轻的面容，

却从未触及。

“时间并没有改变一切”。

西部依旧是不同于东部的一种存在。即使曾经沧海桑田，但西部就是西部，不是东部，更不是其他。

寄心处

42cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2024年

寂寥如烟

42cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2024年

净土

42cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2024年

天净沙

42cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2024年

自在雪域

33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2024年

亘古

19cm×26.7cm ║ 纸本设色 ║ 2024年

金秋

19cm×26.7cm ║ 纸本设色 ║ 2024年

静静的山野

19cm×26.7cm ║ 纸本设色 ║ 2024年

静水无声

19cm×26.7cm ║ 纸本设色 ║ 2024年

北地

35cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2023年

横屏欣赏 效果更佳

苍山如血

21cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2023年

关于温中良

河南舞阳人。

清华大学美术学院博士， 陕西师范大学美术学院副教授，硕士研究生导师。作品分别被国内多家美术馆收藏，十余篇学术论文发表于《美术研究》《美术》《中国书法》等学术期刊。

现为：

九三学社社员

九三学社陕西省委教育文化委员会委员

陕西省美术博物馆青年理论家委员会委员

陕西省社科院书画艺术中心特聘研究员

陕西省美术家协会会员

郑州市政协嵩山书画院特聘顾问

李可染画院青年画院画家

西安中国画院特聘画家