杨雅喆导演呕心沥血的新作，从女人的心机斗争切入，无论是争名逐利还是赌一口气，所有人类的原始欲望交织出一段又一段的悲歌。

《血观音》是导演杨雅喆自编自导的悬疑惊悚电影，在金马奖荣获最佳剧情片、最佳女主、女配、观众票选四大奖项，且作为金马影展开幕片，得到众多影评人的赞许。

《血观音》以各地方长官夫人和棠家的三位女性为出发点，故事曲折离奇、后劲十足，观影后令人深思、使人惊艳！惠英红、吴可熙和文淇饰演经营古董买卖的棠家三口，即棠夫人、棠宁和棠真三人，周旋于高官夫人之间，平日里在一旁斟茶倒酒、穿针引线。不料某晚发生了一场灭门血案，棠家因而被卷入其中，且事件愈演愈烈，最终也致使棠家三人各自迈向不同的道路。

“今天一块钱去买，明天一百块卖出去，这样迷人的游戏谁不喜欢啊？” 主导整个棠家的棠夫人，在众贵妇间穿针引线，她常说斟茶倒水的人是没有耳朵的，平时顶多负责准备礼物、帮忙挑选衣服饰品，遇到争吵也不介入。然而私下却并非如此，除了私通农会、黑吃黑，官商勾结将弥陀开发案转到丽水，借此赚取大笔钞票，其中还不惜利用自己的女儿棠宁，从她口中说出 “爱是世界上最重要的事”“我是为你好”，我们听来格外讽刺，而棠家这种扭曲的 “爱”，更是深深影响了下一代。

棠府的小女儿棠真，在家中负责待客端茶，个性文静乖巧，却也在耳濡目染之下承袭了棠夫人的作风。与林家翩翩关系不单纯，看似好友实则情敌，棠真暗恋着翩翩的地下男友Marco，翩翩宣誓主权地在Marco面前说棠真是 “下流的女人”，这算是压垮棠真的最后一根稻草。然而作为报复，棠真面对林夫人套话时毫不隐藏地讲出了两人的关系，为了得到Marco的爱更是不惜罔顾翩翩死活，随后在母亲棠宁勇敢奔向自由行为的启发后，好不容易下定决心上了火车，却换来一场如此可怕的噩梦，那声嘶力竭的哭喊让人为之痛心，从一出生就得不到的亲情、到与翩翩那荒谬虚假的友情，如今她连唯一憧憬的爱情也被无情地夺走，最后跳下火车后失去的不只是右脚，还有她那颗能够爱人的心。

我想棠真之所以在片尾能成为新一代冷血棠家代表，一定与此次伤害脱不了干系。至于姐姐棠宁则是导演曾称最难饰演的角色，虽然外表看似放荡不羁、抽烟酗酒、善于交际，但实际上是三人中最纯真善良的，比如请警察队长试喝完麝香猫咖啡，才告诉他咖啡豆的由来，之后再拿咖啡豆比喻炒地皮，把屎炒香后还是屎，就可看出棠宁也有聪明可爱的一面。

另外从棠家的另一场戏，棠夫人带着棠真练习国画，棠宁则在一旁画着风格迥异的西画，画里呈现出一幅三人各看一方、各怀鬼胎的全家福画像，便能看出她的叛逆性格，而棠宁想要跳脱棠家框架的自由思想，成为她在《血观音》里最令人不舍的挣扎，面对棠夫人的控制与多次肉体利用，棠宁依然被那名为 “家庭” 的爱所束缚，除了不愿相信母亲的 “恶” 之外，也希望女儿能活得像个人样，别走上棠夫人的老路，虽然棠宁的结局不尽如人意，但最后她力求改变的勇气，毫无疑问地给我们社会带来了一线光明与希望。

《血观音》的场景有很大一部分位于棠家宅邸，从室内的装饰与摆设便能知晓剧组在这方面下了不少功夫，房里的画、柜中的古董、木地板拉门、供桌，甚至是墙上挂的将军像，都宛如30年前将日式房屋与台式及西方元素相结合的富贵人家。不仅如此，在这般色彩鲜艳的场景中，我们能够发觉室内灯光昏暗，色调也略显阴沉，空气中仿佛弥漫着一股诡谲的气息。

片中人物自然多是达官显贵，虽以女性为主，起初可能会让脸盲观众有些混淆，表面上众人看起来有说有笑、其乐融融，但私下却是机关算尽、暗潮汹涌，甚至在孩子当中也存在这种状况，从小一同长大就一定是知心好友吗？《血观音》里似乎并非如此。

最后导演在片尾抛出了一段话，贯穿整部影片的主旨：“世上最可怕不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来。” 成年后的棠真进化成为更冷血的第二代铁娘子后，不仅撕毁 “放弃急救同意书”，拒绝医生让其安乐死的建议，更要让她 “求生不得求死不能” 地长命百岁；而棠夫人仅能从喉中发出颤抖的骨头声，这样无爱的世界、因果的轮回，才是对她们最可怕、最残忍的惩罚。

《血观音》片名中，“血” 有肃杀死绝之意，“观音” 有 “慈悲救苦” 的至善含义，两者极为矛盾。“血观音” 实则象征着 “披着优雅至善的外衣却大行魔道的魔鬼”，不但呼应 “表里矛盾” 的嘲讽效果，更代表着对人性缺乏感情（爱）及善念的拷问。在片中前段曾出现的断手观音，不仅影射了之后的腥风血雨，还暗指无论是电影还是社会中，那些像棠夫人在伤害亲人后，对着观音像念着佛经与往生咒，或者做了坏事以为捐了钱、帮忙募款就能赎罪一样，许多人天天拜佛、对佛像情有独钟，但所作所为却看不出有任何善念，佛并没有错，有错的是人。

成年后棠真宁愿让棠夫人活受罪也不让其一死解脱的那一幕，真的有一种 “如是因如是果” 的震撼感。

其次秀兰玛雅在电影前段客串晚宴歌手所唱的《纯情青春梦》，其歌词与本片剧情似乎有诸多关联，像是“送你到火车头”“女人也有自己的愿望”“只惊等来的是绝望”…… 等，都能看出导演对这种不易被察觉细节的巧妙构思。

为了让在剧中需开金口的惠英红有一段《上海滩》——“浪奔浪流” 等四句歌词的演出，红姐不仅专门找老师学唱歌，光补习费就花了2万港币，可谓 “一句千金”，而且选择《上海滩》更是别具意义……

早年《上海滩》红遍一时，传唱到台湾后，成为黑社会代表歌曲之一，惠英红插播这首歌反制原本气焰逼人的陈珮骐，颇有其中意涵！另外惠英红在片中提笔国画的桥段令人印象深刻，在一次受访时曾透露：“自己拍摄血观音时是真实地在作画，过去也曾捐出自己的国画作品进行义卖，希望将来有机会开画展”，从中可以感受到演技派的红姐所拥有的多才多艺与爱心。

还有一个电影巧思值得特别提及，荣获 “红点设计大奖”，并让德国观众为之疯狂的 “说唱国宝” 杨秀卿及其夫婿陈再兴，在阎王殿布景中以 “念歌仔” 开场及串场的表现方式，堪称神来之笔。

杨导特意找来 “人间国宝” 杨秀卿老师在中间担任说书人一样的角色，借用美妙悠扬的念歌来凸显故事的本土性与艺术感，加上美丽的插画图像，让整体画面呈现出一种诡异的华美氛围，衬托出故事的荒诞不经。

总体而言，导演杨雅喆运用女性角度的心机互动，以棠家三人的情感纠葛为主轴，巧妙连接政商勾结的戏码，运用宗教符号直击人性丑陋的反衬效果，更有内涵突出的美术与服装设计，加上主要演员令人惊艳的演技；你会回想起刚才弥陀疑云的精彩斗争，也会思索各个角色之间的爱恨情仇，整部影片的细节更需要时间沉淀才能逐一厘清，微观中有宏观脉络的思考，宏观中有微观层面的直击。