—「01」—

移家杨柳湾，小筑田家坞。

一宵春雨晴，满地菜花吐。

—— 宋·郭仁《村居》

搬迁至杨柳湾畔，柴扉轻掩，几间茅檐低垂，恰是郭仁归隐的田家坞。

携一身风尘，栖居于此，不为避世，只为与春色同眠。

一夜春雨悄然而至，润透了泥土，也洗净了尘心。

待到晨光初透，推门四望，天地间忽如泼金。

原是菜花趁夜绽放，层层叠叠，漫过田埂，直染得人间一片明黄。

此刻的杨柳湾，风也慵懒，云也疏淡，唯菜花肆意舒展，似要将积蓄一冬的生机尽数倾泻。

郭仁负手而立，看蜂蝶穿行花间，听溪水潺潺绕舍。

这满目金黄，既非富贵气象，亦非孤高傲世，只是寻常田家的烟火与天地的馈赠。

他忽觉，所谓“归去来兮”，未必是远遁深山，若能在此处守一畦春色、半卷诗书，便足以慰平生。

如一幅淡雅的水墨画的村居生活。杨柳湾畔，新家静立，仿佛是自然与人和谐共生的见证。

田家坞的小筑，简约而不失温馨，透露出诗人对田园生活的向往。

春雨绵绵一夜，次日清晨，天空如洗，大地回暖，满眼的油菜花仿佛一夜之间绽放，金黄一片，生机勃勃。

这不仅是对自然景色的描绘，更是诗人内心喜悦与宁静的外化，让人感受到那份远离尘嚣的恬淡与自在。

—「02」—

百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。

种桃道士归何处，前度刘郎今又来。

—— 唐·刘禹锡《再游玄都观》

玄都观内，百亩庭园，半是青苔覆盖，荒草萋萋。

昔年灼灼其华的桃林，如今已零落成泥，唯余几簇菜花伶仃摇曳，金黄点点，似在嘲弄世事的无常。

刘禹锡独立空庭，恍若隔世。

他忆起当年，此处桃夭如霞，游人如织，而自己因一句“玄都观里桃千树”被贬谪天涯。

如今归来，种桃的道士杳无踪迹，唯有菜花不择地而生，倔强地填补了桃树的空缺。

他俯身轻触菜花，花瓣单薄却坚韧，犹如他这一生，几番浮沉，几度离索，终是如野草般生生不息。

“前度刘郎今又来”——这一声轻笑，既是对权势更迭的漠然，亦是对命运嘲弄的反击。

菜花不语，却以漫野金黄作答：人间荣枯，何须道士执掌？自有春风岁岁裁新衣。

刘禹锡以玄都观为舞台，演绎了一场时光流转的戏剧。

庭院深深，青苔斑驳，桃花的绚烂已成过往，菜花的朴素却正当时。

种桃道士不知去向何方，象征着过往岁月的消逝，而“前度刘郎”的重访，则是对过往的回望与自我调侃。

诗句中，既有对世事无常的感慨，也有对生命韧性的颂扬。

诗人以自嘲的口吻，展现了历经沧桑后的豁达与坚韧，让人在历史的变迁中感受到生命的恒常与不朽。

—「03」—

一色菜花十里黄， 好风斜日送微香。

分明触起童时景， 只有髭须换老苍。

—— 清·陈衍《郊行见菜花》

郊野小径，连绵十里的菜花，一片金黄，风过时金浪翻涌，直漫到天际斜阳处。

漫步其间，和煦的微风与斜阳送来淡淡花香，衣袂沾香，步履渐缓。

这铺天盖地的黄，原是乡间最寻常的景致，却偏偏勾起了他心底最隐秘的弦——

恍惚间，他仍是那个总角少年，赤足奔过田垄，惊起一片蝶影；

母亲立于篱边唤他归家，炊烟袅袅，混着菜花的清苦气息，织成一张温柔的网。

而今斜阳依旧，风送微香，他却已两鬓斑白，髭须如霜。

伸手欲摘一朵菜花，却见掌心纹路纵横，恰似这些年漂泊的轨迹。

他忽然释然，老去的不过是皮囊，那缕萦绕鼻尖的芬芳，与记忆中的童稚欢颜，早已在岁月深处生根，再难剥离。

十里金黄，蔚为壮观。好风斜日，花香袭人，不仅勾勒出一幅美丽的田园风光，更触动了内心深处的情感。

童年的记忆如潮水般涌来，那时的纯真与快乐仿佛就在眼前，但岁月无情，髭须已斑白，青春不再。

在对过往的怀念中，流露出对时光流逝的淡淡忧伤，同时也透露出对生命旅程的深刻感悟，让人在感慨之余，也能体会到生命的厚重与美好。

—「04」—

胡蝶双双入菜花，日长无客到田家。

鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。

—— 宋·范成大《四时田园杂兴·其十五》

春日迟迟，菜花丛中，一双粉蝶翩跹，时而隐入花心，时而追逐嬉戏，恰似私语的恋人。

田家庭院，寂寂无人，唯有日影西斜，拉长了茅檐的寂寞。

忽闻篱笆外鸡群惊飞，犬吠声自墙洞传来，打破了一晌宁静。

老农搁下锄头，眯眼远眺——原是行商踏着尘土，沿田埂徐行，竹篓中茶香隐隐。

这突如其来的喧闹，却让田园更显幽深。

蝴蝶仍自顾舞着，菜花仍自顾开着，仿佛世间纷扰与它们无干。

范成大含笑提笔，将这片刻鲜活收入诗行。

他知世人皆爱牡丹之艳、梅兰之雅，却独钟情于这乡野的烟火气：

鸡犬相闻，茶商偶至，蝶恋菜花，日长人静——

所谓“田园”，不在逃禅避世，而在琐碎中见生机，喧闹里藏清欢。

范成大的田园杂兴，描绘了乡村生活的宁静与生动。

蝴蝶双双，菜花金黄，构成了一幅和谐的画面，展现出大自然的宁静与美好。

而田家的寂寞与行商的到来，则打破了这份宁静，为田园生活增添了几分生气与活力。

鸡飞狗吠，虽看似平常，却生动地展现了乡村生活的真实与质朴。

在对细节的捕捉中，流露出对乡村生活的热爱与向往，让人在品味田园风光的同时，也能感受到那份淳朴与真挚的情感共鸣。

—「05」—

油菜花开满地金，鹁鸠声里又春深。

闾阎正苦饥民色，畎亩长怀老圃心。

自有牡丹堪富贵，也从蜂蝶谩追寻。

年年开落浑閒事，来赏何人共此襟？

—— 明·王守仁《和董萝石菜花韵》

鹁鸠啼倦，春色已深，王守仁独行于金浪翻涌的油菜花田间。

花海浩瀚，灿若鎏金铺满大地，他却见阡陌尽头的村落炊烟稀薄，饥民面如菜色。

菜花愈是明艳，愈衬得人间疾苦刺目——

牡丹自可独占富贵名园，蜂蝶亦只知追逐浮华香蕊，谁肯为这田畦间的野芳驻足？

老农佝偻耕作，掌心茧痕叠着茧痕，似要将毕生心血都揉进泥土。

诗人俯身轻抚菜花，花瓣单薄却倔强，恰如庶民之命，虽被春寒摧折，仍年年破土而生。

他忽觉悲凉：花开如旧，赏花人却换了心境。

昔年同游的挚友何在？谁又能与他共叹这金黄背后的苍凉与坚韧？

风过花海，鹁鸠声碎，王守仁负手而立，任落花沾衣——

他终是懂了，菜花不争春色，不慕蜂蝶，只在饥馑与丰年之间，默然守住一份天地本心。

金黄的油菜花与鹁鸠的啼声，共同编织出春天的气息。

然而，在这绚烂的春光背后，诗人却看到了乡间百姓的苦难，心中充满了对民生疾苦的关切。

他虽身处田园，却不忘忧国忧民，这份情怀与油菜花的平凡形成了鲜明的对比。

牡丹的富贵与油菜花的平凡，不仅是自然之美的不同展现，更是诗人内心情感的抒发。

他淡然看待油菜花的开落，却渴望有人能与他共赏这份超脱与淡泊。

—「06」—

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

—— 宋·范成大《四时田园杂兴·其二十五》

夏至时分，梅子金黄，杏子饱满胀破青皮，麦浪间忽地溅起几簇雪白，原是麦花悄然吐蕊。

菜花已褪去春日的喧嚣，零星星散在田角，似美人迟暮，犹带三分矜持。

夏日白昼漫长，倚杖闲行，见篱落深深，日影迟迟，竟无一人经过。

唯有蜻蜓点水，蛱蝶穿篱，翅翼振起细碎流光，将这寂静拉得更长。

他忽忆起春日菜花如潮时，田家笑语盈耳，而今万物丰腴，反生出几分繁华落尽的空茫。

麦花无声地开，菜花无声地谢，蜻蜓与蝶亦只是循着本能翩跹，不问人间饥饱。

范成大笔下的田园，充满了夏日的宁静与生机。

梅子金黄、杏子肥硕，是夏日成熟的象征；麦花如雪，菜花稀疏，则展现出季节的更迭与生命的轮回。

篱笆旁的小径空无一人，暗示着乡村的宁静与寂寥，而蜻蜓与蛱蝶的飞舞，则为这份宁静增添了几分灵动与生机。

这幅生动的田园风光，让人仿佛置身于那宁静而充满生机的夏日午后。

—「07」—

树绕村庄，水满陂塘。

倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。

有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。

飏青旗，流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。

正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

—— 宋·秦观《行香子·树绕村庄》

东风软软，拂过绕村古树，惊起一池春水，波光粼粼。

乘着东风信步而行，衣袂沾香，恍若踏入丹青画卷——

小园不过方寸之地，却将春光尽数私藏：

桃花灼灼，似少女颊边胭脂；李花簌簌，如新雪覆枝；菜花簇簇，漫过篱笆，直染得半空皆黄。

远处粉墙微露，茅檐隐约，酒旗在桥头招摇，勾人循香而去。

他本欲过桥沽酒，却见东冈之上，黄莺啭柳，紫燕裁云，菜花丛中蝶影纷乱，恰似一场春日狂欢。

驻足而笑，任斜阳将身影拉长。

此刻方知，田园之趣，不在寻幽访胜，而在偶然抬眼时——

一花一蝶，一啼一舞，皆是造物主信手挥洒的灵韵。

他索性卧倒花间，看流云过境，听万物私语，将自己也化作了这春光里最闲散的一笔。

绿树、村庄、池塘、小园，共同构成了一个和谐而宁静的田园世界。

桃花、李花、菜花，色彩斑斓，竞相绽放，将春光展现得淋漓尽致。

远处的围墙与茅堂，为这幅画卷增添了几分古朴与宁静。

桥旁流水潺潺，青旗飘扬，更添了几分生动与活力。

诗人偶然兴起，步行至东冈，眼前的莺啼燕舞、蝶儿忙碌，让他感受到了春天的生机与活力。

展现了诗人对田园生活的热爱与向往，让人仿佛置身于那充满生机与和谐的春日田园之中。

—「08」—

晓风催我挂帆行，绿涨春芜岸欲平。

长水塘南三日雨，菜花香过秀州城。

—— 清·查慎行《晓过鸳湖》

清晨，微风拂面，催促我扬起船帆启程。

独立船头，见鸳湖两岸春草疯长，绿意漫漶，几欲与水面齐平。

连日的细雨浸润长水塘，波纹漾着天光，恍惚间竟分不清是云落水中，还是水漫云端。

忽有一缕幽香破雾而来——

原是南风裹挟着菜花气息，越过阡陌，掠过城郭，径直扑入诗人襟袖。

这香不似梅兰清冷，亦不似桃李甜腻，只带着三分泥腥、七分野性，似要将整个秀州城的春色都揉碎在风里。

回望渐远的城堞，忽然懂得：人生逆旅，何须刻意寻春？

只要舷边有清风，眸中有绿涨，鼻尖有这一缕跋山涉水而来的菜花香，便算不负烟波万里程。

查慎行的《晓过鸳湖》以清新自然的笔触，勾勒出一幅春日清晨行舟的图景。

诗人以“晓风催我挂帆行”开篇，既点明了时间，又赋予了行程以一种急迫而充满期待的情感色彩。

接着，“绿涨春芜岸欲平”一句，通过“绿涨”与“岸欲平”的对比，生动地描绘了春水上涨、春草茂盛的景象，展现出春天的生机与活力。

通过“三日雨”与“菜花香”的描绘，进一步渲染了春日的氛围，同时也透露出诗人对旅途的愉悦与对自然美景的热爱。

整首诗让人仿佛置身于那春日清晨的鸳湖之上，感受着那份宁静与美好。

—「09」—

山村如画里，小市两三家。

几担白莲藕，一篱黄菜花。

草沾旗角湿，柳拂帽檐斜。

津吏逢迎熟，行人静不哗。

—— 清·吴大澄《二月二日龙阳道中作》

龙阳道上的二月早春，宛如画卷般美丽，小市集上只有两三户人家。

策马徐行，见竹篓中新挖的莲藕皎白如玉，篱笆外菜花簇簇金黄。

柳丝纤软，轻扫过他的笠檐，牵动一缕潮湿草香。

津渡老吏含笑相迎，皱纹里藏着三十年风霜，却无半句寒暄，只默默递来一盏粗茶。

四下寂静，连马蹄踏过石板的声响都显得唐突。

诗人忽然勒缰，任坐骑啃食道旁青草。

他望着这方未被市声玷染的净土：

莲藕是山民的生计，菜花是土地的馈赠，柳浪是春风的信笺，而沉默，则是天地间最熨帖的语言。

诗人以“山村如画里”开篇，既点明了地点，又赋予了山村以如诗如画的意境。

接着，“小市两三家”、“几担白莲藕”、“一篱黄菜花”等句，通过具体的物象与色彩，生动地展现了山村小市的宁静与质朴。

后通过“草沾旗角湿”、“柳拂帽檐斜”的描绘，进一步渲染了山村的自然之美与和谐氛围。

而“津吏逢迎熟，行人静不哗”一句，则通过渡口官吏的热情与行人的安静，展现了山村人民的淳朴与友善。

整首诗如同一幅精美的山水画，让人在品味中感受到那份宁静与美好。

—「10」—

篱落疏疏一径深，树头新绿未成阴。

儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

—— 宋·杨万里《宿新市徐公店》

疏篱缺处，一条小径蜿蜒，引着步入新市春深。

枝头嫩叶初萌，绿意尚怯，遮不住天光漏下的碎金。

忽见总角小儿呼喝奔来，布鞋踏碎满地阳光，只为追逐那翩跹黄蝶。

蝶影伶俐，倏尔没入菜花丛中——

霎时间，漫天漫地的金黄淹没了那抹明黄，孩童愣在原地，鼻尖几乎触到颤巍巍的花蕊。

诗人忍俊不禁，却又怅然若失。

他想起自己也曾这般奔跑在故乡的春日，追过流萤，扑过柳絮，而今回首，那些鲜活的色彩早已褪成泛黄书页里的墨痕。

菜花依旧年复一年地开，蝶翅依旧沾着前朝花粉，唯有追蝶的人，换了一茬又一茬。

风过处，花浪起伏，仿佛无数只黄蝶振翅欲飞。

轻叹一声，将这份童真遗落的惘然，悄悄系在了深径尽处的篱笆上。

以“篱落疏疏一径深”开篇，既点明了地点与环境，又营造出一种宁静而深远的意境。

接着，“树头新绿未成阴”一句，通过“新绿”与“未成阴”的对比，生动地描绘了春天树梢上新叶初生的景象，展现出春天的生机与希望。

后则通过“儿童急走追黄蝶”与“飞入菜花无处寻”的描绘，将儿童的活泼与蝴蝶的灵动巧妙地结合在一起，形成了一幅充满生机与乐趣的画面。

让人在欣赏中感受到那份纯真与快乐。

—「11」—

晓上篮舆出宝坊，野塘山路尽春光。

试穿松影登平陆，已觉锺声在上方。

草色溪流高下碧，菜花杨柳浅深黄。

杖藜切莫匆匆去，有伴行春不要忙。

—— 宋·高翥《晓出黄山寺》

清晨时分，辞别黄山寺的朱甍碧瓦，乘坐着竹舆，踏入山野的怀抱。

松影婆娑，如老僧垂袖，为他辟出一条登临平陆的幽径。

钟声自云深处荡来，似梵音点化，教他暂忘尘劳，只管与春光耳鬓厮磨。

山溪跌宕，碧色溅衣；菜花与杨柳争艳，浅黄深黄错落相间，恍若天公打翻了调色盘。

诗人拄杖徐行，忽觉步履太快，恐辜负了这一路斑斓。

他回首唤同行者慢些走——

莫急，莫急，且容松针在肩头小憩，容溪水在足下缠绵，容菜花的碎金染透衣襟。

春光易逝，但此一刻，山寺钟声未歇，草木私语未停，何妨做天地间最慵懒的归客？

以“晓上篮舆出宝坊”开篇，既点明了时间，又营造了一种宁静而神秘的氛围。

“野塘山路尽春光”，将读者带入了一个充满生机与希望的春天世界。

“试穿松影登平陆”与“已觉锺声在上方”的描绘，巧妙地展现了从山林到寺庙的过渡，同时也透露出一种内心的宁静与超脱。

“草色溪流高下碧，菜花杨柳浅深黄”的生动描绘，进一步渲染了春日的色彩与生机。

“杖藜切莫匆匆去，有伴行春不要忙”，既是对自己的一种提醒，也是对读者的一种劝诫，让人在欣赏美景的同时，也能感受到那份从容与闲适。

—「12」—

夜来春雨润垂杨，春水新生不满塘。

日暮平原风过处，菜花香杂豆花香。

—— 清·王文治《安宁道中即事》

春雨初歇，垂杨犹带泪痕，新涨的春水怯生生漫过塘沿，似少女欲说还休的心事。

行过安宁道，见暮色四合，平原如毡，风过时忽有暗香浮动——

细辨竟是菜花与豆花的气息纠缠：

菜花香烈，挟着泥土的腥甜横冲直撞；豆花香怯，如少女指尖的蔻丹，淡到极致反成缠绵。

两股香气在风中撕扯、交融，最终织成一张无形的网，将整个黄昏温柔笼罩。

诗人勒马伫立，任衣袂灌满春息。

他忽然懂得，所谓“即事”，不必是惊天动地的邂逅，只需一缕混杂的花香，便足以让漂泊的步履生根，让浮世的光阴静默。

“夜来春雨润垂杨”开篇，既点明了时间，又营造了一种清新而湿润的氛围。

“春水新生不满塘”，通过“新生”与“不满”的对比，生动地描绘了春雨后池塘的景象，既展现了雨水的滋润，又暗示了春天的生机与希望。

“日暮平原风过处，菜花香杂豆花香”的描绘，将读者的视线从池塘引向平原，通过风与花香的交织，进一步渲染了春日的氛围。

—「13」—

油菜花开满地黄，丛间蝶舞蜜蜂忙；

清风吹拂金波涌，飘溢醉人浓郁香。

—— 明-余邵《油菜花》

春风似醉汉，踉跄着跌进田野，撞翻了满瓮的金漆——

霎时间，菜花泼天泼地蔓延，黄得霸道，黄得嚣张，连天边的云霞都黯然失色。

蝶儿在花间迷了路，翅上金粉簌簌飘落；蜜蜂醉醺醺哼着小调，一头扎进花心，再不肯出来。

余邵立于田垄，见风过处金浪翻涌，香气如潮，竟熏得他脚步虚浮，几欲栽倒在这片绚烂里。

他忽生痴念：若将这一川黄花酿作酒，必是世间最浓烈的春醪——

饮一口，眼也朦胧，心也荡漾，从此只愿做花间鬼，不羡鸳鸯不羡仙。

远处农人荷锄而归，笑他呆立如木桩。

他却暗叹：你们日日与此景相对，怎不知自己守着的是神仙也难觅的桃源？

余邵以“油菜花开满地黄”开篇，既点明了主题，又通过“满地黄”的描绘，展现了油菜花的繁茂与壮观。

“丛间蝶舞蜜蜂忙”一句，通过蝴蝶与蜜蜂的生动描绘，进一步渲染了花丛的生机与活力。

“清风吹拂金波涌，飘溢醉人浓郁香”的描绘，将读者的感官从视觉引向嗅觉与触觉，通过清风、金波与香气的交织，让人仿佛置身于那片金黄的油菜花海中，感受着那份纯净与美好。

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