1953年，一名女志愿军战士回国，她在沈阳换乘的间隙，走进了一家照相馆，在这张照片中，她留下了自己年轻而清秀的容颜，那双浓眉大眼，如同清澈的湖水，闪烁着坚定的光芒，她的胸前，挂着两枚奖章，那是她为抗美援朝战争付出的荣誉。   麻烦看官老爷们右上角点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持!   1953年，寒意未散的沈阳街头，一位刚从朝鲜前线归国的女志愿军战士，在换乘列车的短暂间隙，走进了火车站附近的一家照相馆，那是个普通得不能再普通的小门脸，墙上糊着泛黄的样片和价目表，空气中飘着洗相纸的化学味。   她穿着一身洗得发白的军装，领口整齐地别着红星，胸前佩戴着两枚金属质地的奖章，在昏暗灯光下闪着微光。   一枚是中国人民志愿军授予的二级战斗英雄奖章，一枚是朝鲜民主主义人民共和国颁发的三级国旗勋章，她坐在凳子上，一动不动地看着镜头，那双浓眉大眼仿佛清澈的湖水，在镜头捕捉的瞬间凝住了火与冰交织的岁月。   镜头之外，是她八个月来置身其中的战场日常，她是文工团越剧队的一员，随部队进入朝鲜东线山区，战士们打仗，她们唱戏，慰问演出一场接一场，短短几个月，她和战友们在条件极其艰苦的情况下完成了八百余场演出。   舞台并不总在地面，有时候在防空洞深处，有时候就在几辆卡车拼接而成的露天平台上，没有聚光灯，她们便用手电筒照明，没有幕布，就用棉被缝制，最常见的伴奏声不是锣鼓，而是不远处断断续续的炮火回响。   朝鲜的冬天寒冷到极致，零下四十度的气温是常态，女孩们在矿洞里表演时，常常脸上的油彩刚刚抹好就结成一层霜壳，表演过程中，嘴里哈出的热气在空中迅速凝结成雾，食物是每天三顿的炒面粉，混着雪水冲下肚，有时能分到一小撮糖就像过年一样珍贵。   她记得有一次，在为第27军演出《梁祝》时，敌机突然低空掠过，一波炸弹将临时供电线路炸毁，演出刚唱到“十八相送”，场内陷入一片黑暗。   几秒后一个手电筒亮了起来，然后是一道又一道，密集的光柱在洞顶下交错，战士们默契地用自己的光照亮了舞台，她们就那样继续唱了下去，唱腔在石壁间缓缓回荡，仿佛要抵御寒风，也要安抚人心。   在那里，她见过太多超出想象的温情，有一位年轻战士，在她演出结束后悄悄将一枚自己用炮弹壳打磨的胸针交给她，那上面刻着“最可爱的人”，是士兵间彼此传颂的敬意，也是战场上最为难得的赞美。   还有男战友在她们生理期时从棉衣里掏出珍藏的棉花，默默递过，不言不语地分担女性在寒地战场上的痛苦与尴尬，这些细微的举动，如雪地中突然升起的一堆炭火，令她终身难忘。   她不是唯一在战场坚守的文艺兵，却是少数几位完整走出朝鲜战区的女演员之一，她的许多姐妹倒在了敌机的轰炸中，或者因为重度冻伤不得不截肢。   她自己也因连续多日演出导致嗓音受损，回国后长期沙哑，但始终未曾后悔，战争停火后，她随部队撤回，坐上返程列车。   途经沈阳，她悄然走进了那家照相馆，没有笑容，只是看着镜头，将那段浓缩成一次凝视，照片洗出来后，她在背后写下八个字：“献给为和平而战的战友们”。   归国后，她没有留在喧嚣的都市，而是调入浙江越剧院继续演出，她原本就是出身越剧世家的弟子，自幼拜在名家门下，但战火洗礼之后，她的艺术道路悄然发生转变。   在1958年排演《红楼梦》时，她饰演王熙凤，收放有度，泼辣中带冷静，权谋里藏悲凉，这份沉稳与分寸，是战地日子教会她的东西，不靠技巧，而靠经历沉淀。   她常说自己只唱了几出戏，比不上那些真正牺牲在前线的战士，但她也从未将这份战地记忆轻易忘却。   多年后，她依旧保持早起叠被的习惯，家中那张军装照与一只老搪瓷缸、一册破旧日记本并列摆在案头，那本战地日记，密密麻麻记录了每一场演出的时间、地点、剧目、天气乃至观众反应，页页都是前线文艺工作的真实写照。