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时隔整整十年，终于在大银幕重温史上最好的动画电影《幽灵公主》，观影时近乎全程噙着泪水，尤其是久石让创作的恢弘苍凉的『幽灵公主』交响乐，以及米良美一假声清唱的主题歌响起之时，更是情难自禁（尽管本片OST早已不知循环听了无数次）。

这次重看，才发觉影片中有不少被后来的游戏、动漫所吸收借鉴的经典元素。视觉上，画面细节相当丰富，比如森林里成百上千的木灵，没有一张脸是相同的；树木、蜻蜓、草叶的质感极为迷人；炼铁厂里的女性人物也都个个神采生动。听觉上，除了管弦乐，也有钢琴曲，而在山兽神几次现身的时刻，全场静默无声，肃穆、虔敬与安宁之感由此彰显出来。

《幽灵公主》的丰厚驳杂更突出表现在每个人物的多面和立体之中。幽灵公主小桑自小为人类抛弃、被白狼莫娜养大，虽然仇恨人类，但依然能够对具体的人产生好感，极具野性、爱憎分明的她也会在既非狼又非人的身份认同困境中纠结不已。阿席达卡可能是宫崎骏作品中最完美的男性形象，身负邪神诅咒却始终努力拒绝暴力，不断调停弥合各方的冲突，拥有真诚关怀、同情与博爱的能力。黑帽大人虽然是自然界的死敌，但坚韧、顽强、理性，一次次战斗只是为了生存与自保，她是最能代表现代人的角色，也是片中最有女性主义精神的一位。

上述三位主人公其实都融合了传统的男女特质，给人雌雄同体的感觉。另外，影片对反战、环保、各种族/物种间和谐共处的吁求，也都是非常正确又理想主义的。但宫崎骏这部作品的底色又是黑暗、悲凉又现实的：几乎所有角色都不是善恶分明的脸谱化形象，即使是狡猾的疙瘩和尚，也不是纯粹的反派；人类（黑帽及石火箭队、百姓、乡村武士、皇家与疙瘩和尚）与森林（山犬、山猪、山兽神、猩猩）内部都有许多纷争不和，诸方势力之间关系复杂，各自有利益考量；血肉横飞的残酷场面不时出现，最后山兽神失去头颅后的暴走巨人形态大有毁天灭地的末世之力。

这可能也是《幽灵公主》在故事层面上的最大魅力之一：多样、复杂、深邃，又在压抑怨愤与绝望里蕴含了包容和希望，一如阿席达卡面对小桑的浓烈恨意与挥刺的刀锋时，轻轻地拥抱住她：“对不起，我已经尽力阻止这一切。”[泪] 一如山兽神最终倒下后，贫瘠残破的土地又重新萌发出了绿芽，纵使冲突无尽，战争与毁灭后还会有新的生机；纵使和平艰难努力无解，没有出路也要活下去。（9.5/10）

春日荐片季幽灵公主耳光观影团