日本秘藏千年的怀素真迹，笔笔如铁画银钩，这种字无第二人能写出！ 怀素与前辈张旭并称为“颠张狂素”，二人都被后世赞为“书圣”，一直以来学界热衷于讨论他们谁技高一筹，最终得出了一个结论： 张旭的字肥劲，情感激昂饱满，感性更胜理性，可以用“风云激荡”形容；怀素的字瘦健，境界超凡入圣，理性与感性平衡，可用“狂而不乱”描绘。 那么，对于学习草书的朋友来讲，怀素的字就比张旭的字更适合学习，这是因为他的法帖既有着细腻丰富的笔法，同时又“随心所欲不逾矩”，容易上手临摹。 怀素的草书以魏晋以来名家为师，包括但不限于崔瑗、杜度、张芝、索靖、钟繇、二王、智永、张旭、颜真卿诸家，所以被称为草书的“集大成者”和“最后一位大师”。 怀素不仅取法广，而且能化为己用，乍看以为信手而书，实则内含法度，就像赵孟頫所说：“怀素书所以妙者，虽率意颠逸，千变万化，终不离魏晋法度故也。” 而且笔画质感也绝佳，何绍基评价：“怀素得法于张长史，其妙处在不见起止之痕。前张后黄，皆当让素师独步。” 怀素一生作品可以分为早中晚三大时期，早期的字笔笔见法度，内敛而温润，中期的字狂逸潇洒，晚年的字则返璞归真，很显然，从他早期的作品练起，更符合“循序渐进”的学书原则。 而在日本大东文化大学博物馆中，就珍藏着怀素早年的草书神品《秋兴八首》，它在唐代便东渡扶桑，沉寂千余载后终于为书坛所知。 此作奠定了怀素草书的大名，完成后被吏部尚书韦涉盛赞：“此沙门札翰，当振宇宙大名！”《秋兴八首》约完成于天宝十一年（752年），内容是杜甫的诗篇。 流传到日本后被制成纸本册页，总计28开、83行，每页纵25厘米，横13.8厘米，全文467字，字径大小不一，小的约4厘米，大的超过8厘米。 从书写的技法角度来看，《秋兴八首》笔法极为丰富多变，顺锋起笔，落笔后旋即按压、调锋、衄挫，一气呵成，中锋行笔，笔速迅捷，如“飞鸟出林”。 笔画牵丝引带，草势连绵，圆转遒逸，使转、翻笔流畅自然，笔走龙蛇变幻莫测，笔画的中段如铁画银钩一般，挺健而峭拔，这与宋代以后草书的单调、直来直去有天壤之别。 此作结字因字赋形，险绝跌宕，变幻莫测，章法疏密有致，错落呼应，俯仰多姿，无一处不妥帖。这样的天分与功力，纵观整个书坛，也无第二个人能做到。 对于学习草书的朋友而言，怀素这件《秋兴八首》几乎囊括了草书创作所需要的全部用笔、字法以及章法变化规律，可谓一件“草书写法大全”。 而今，我们经过与藏家多方商议，终于将这部《秋兴八首》进行了1:1超清复刻，并逐行添加释文，以供大家学习临摹。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！ 怀素秋兴八首日藏小楷注释