[微笑]1956年，92岁的齐白石一路急匆匆的跑去徐悲鸿家，刚一进门就扑腾一声跪下，对着灵堂上的遗像痛哭，临走的时候他还对着灵台磕了三个头，这才不舍离去。       在中国近代艺术史上，齐白石和徐悲鸿的名字总是被人们并提，他们一位以传统国画闻名，一位倡导融合中西绘画技法，二人背景迥异、性格鲜明，却因艺术结下了深厚的友谊。     1928年，徐悲鸿学成归国，一回来就投身于我国的艺术行业，他踌躇满志，希望以自己的艺术理念改变北平乃至全国画坛的保守风气。   然而现实并非一帆风顺，当时窝工艺术泰国传统，对他提出的“国画革新”观念始终充满抵触，就在他为推行改革四处碰壁时，一位被边缘化的画家引起了他的注意——齐白石。     齐白石当时的名声尚未广泛传播，但他的画风清新脱俗，笔下的花鸟虫鱼既具传统写意的精神，又有西方写实的精微。   他看过齐白石的画后赞叹不已，立刻登门拜访，这一拜访，不仅拉开了两人友谊的序幕，更影响了对方的人生轨迹。   初次见面时，他热情地邀请齐白石到大学任教，但对方却连连摆手推辞，还坦言，自己年事已高，又没读过书，乡音浓重，讲课只怕徒增笑话。   他却毫不放弃，几次三番登门劝说，并承诺对方不需授课，只需作画示范即可，还特别表示会为他提供舒适的教学条件。   最终他的真诚打动了齐白石，这位不苟言笑的老画家破例答应出山，然而此人的课堂却超乎所有人的想象。   他不仅以画作示范深得学生喜爱，还在徐悲鸿的启发下逐渐与学生们分享创作心得，课堂气氛活泼生动，短短数月，齐白石便在学校中声名鹊起。   可是随着他因革新主张受到排挤，最终辞去了自己的职务，两个人都离开了当地，他留下一句意味深长的话：“徐悲鸿走了，那我也死了，”字里行间，尽显对知己的深切依赖。   他虽离开北平，但他对齐白石的帮助并未停止，他亲自筹划很多画集册，为其撰写序言，将这位画坛遗珠推向更广阔的艺术世界。   正是因为这种支持，让他的画作逐渐被当时的大众所接受，并赢得了更高的社会地位，他对此始终心存感激，常说：“生我者父母，知我者徐悲鸿。”   二人友情深厚，即便分隔南北，书信往来从未中断，每当他有新作，必寄给徐悲鸿欣赏，而对方则时常写信鼓励好友坚持创作。   也有一天他突然发现，自己寄出的信件再也没有答复，心中隐隐感到不安，几个月后，他终于得知了真相——徐悲鸿因脑溢血逝世已有三年，家人一直隐瞒噩耗，只怕高龄的他承受不了这样的打击。   得知此事的齐白石悲痛欲绝，他不顾家人的劝阻，拄着拐杖亲赴徐家祭奠，站在老友的遗像前，他颤抖着双手，缓缓跪下，泪流满面地说道：“老弟，我来晚了……”他的泣不成声感染了在场的每一个人。   自那以后，他的创作变得更加沉静，他曾对弟子说：“悲鸿知我，我为悲鸿而画，”这位耄耋老人的画笔下，依然生动着满园的生机，却仿佛多了一份沉思和追忆。   他们之间是艺术知音的写照，更是人性真诚的体现，他们用不同的方式彼此扶持，共同成就了中国艺术的辉煌，在那个动荡的年代里，这份跨越年龄与背景的友谊，无疑是一曲温暖动人的颂歌。   （信息来源：齐鲁壹点《「趣读」齐白石和徐悲鸿的忘年之交》）