Q：您在制作中有什么巧思？ A：实际上是在宫殿前的露台上。奥斯卡·王尔德精心挑选了这个星座：上面是宫殿，下面是蓄水池，中间是作品发生的地方。但与我共事 25 年的布景设计师哈特穆特·迈耶 (Hartmut Meyer) 并不是一位能够重建现实空间的人。他设计的是一个抽象的、统一的空间，散发着某种封闭性，就好像你在水池里一样。但你不是。它更像是一种外壳。剧中的人物总是谈论月亮。这就是为什么哈特穆特设计了一个有两个大月亮的舞台，一个在地板上，一个在头顶上。月亮可以旋转，空间的抽象性也适合讲述心理的内心世界。其中发生的事情在现实中是不合理的，但却是音乐固有的。 Q：您如何看待莎乐美著名的情色面纱舞，她为她的继父希律王跳的舞蹈，被设计为华丽的管弦乐插曲。 A：我不这么认为。我曾经也是这么想的。舞蹈实际上真的让我很困扰，因为它看起来像是一个音乐异物。我现在将其视为一种交响诗，施特劳斯在其中使用了他之前接触过的音乐材料来营造东方氛围，并发展了一种不仅仅讲述舞蹈的作曲结构。音乐所留下的想象空间远远超出了这个范围。真是令人兴奋的是，在经过了三分之二的晚上和大量的戏剧之后，一段交响乐突然出现了。我认为情节仍在继续，但没有文字。音乐为我们提供了一个机会来仔细观察角色之间的关系，当然，莎乐美和希律之间的关系，还有希律和希罗底之间的关系，甚至希罗底和约卡南之间的关系。我觉得这很有趣：这两个角色如何互相仇恨是惊人的。两人之间存在着极其强烈的关系张力。你想更多地了解两人之间发生的事情或者过去发生的事情，而舞蹈让我有机会探索这一点。 ———— 导演：Andreas Homoki 布景设计 Hartmut Meyer 服装 Mechthild Seipel 灯光设计 Franck Evin 编舞合作 Arturo Gama 戏剧创作 Claus Spahn ——