1939年，齐白石的弟子李苦禅了解到共产党缺少经费，他一口气画了100个扇面，筹集到2000块银圆，全部上交给了党组织。

北平的空气中充满着沉闷与压抑。

1939年，日军占领了这座古老的城市，街头的民众忧心忡忡，抗日的气氛在每个角落隐隐蔓延。

一个问题横亘在每个人心头：在这艰难的时刻，普通人能做些什么？对于中国著名的画家李苦禅来说，答案显然不只是笔墨丹青。

李苦禅的家不仅是一个安静的画室，还是一个秘密的抗日联络点。

他不但在艺术上有极高造诣，心中也燃烧着强烈的爱国热情。

抗日战争期间，他一直密切支持着共产党。就在1939年，他接到了党组织的一项紧急需求——筹集活动经费。

这一消息让李苦禅顿时陷入了思考，他知道经费对抗日行动的重要性，如果不能及时筹集资金，许多抗日行动将面临瘫痪。

此时的北平，形势险恶，日伪特务遍布街巷，监视着一切可疑动向。

地下党的经费极为紧张，李苦禅敏锐地意识到，自己不能袖手旁观。虽然家境窘迫，时常入不敷出，但他决定用自己的方式为抗日斗争尽一份力。

于是，他想到了用自己的画作筹集经费的办法。他清楚地知道，画画是他最熟悉的工具，而在此时此刻，它也可以成为他帮助国家的武器。

李苦禅走到画案前，决定画100个扇面，每个扇面都将作为党组织的“筹款工具”。

连续三天三夜，李苦禅几乎没有合眼。他一口气完成了100个扇面，每一笔每一画，都寄托着他对国家的热爱和对胜利的渴望。

这不是简单的艺术创作，而是一种精神的传达，他希望通过这些扇面为党组织筹集到急需的2000块银圆。

完成画作后，李苦禅迅速联系了几位信得过的画商，秘密卖出了所有的扇面。很快，他凑齐了2000块银圆，并通过地下渠道将这些钱全部交给了党组织。

李苦禅这份爱国情怀，并非凭空而来。

早在1917年，他来到北平拜师齐白石。齐白石不仅是中国画坛一代宗师，更是一个坚韧的民族英雄。他曾对李苦禅说过：“国家有难时，画家也不能做旁观者。”

齐白石本人在艺术上大胆创新，倡导变法，更在内心中融入了对国家的赤诚。他的精神影响了李苦禅，也使李苦禅在后来面对民族危亡时，毫不犹豫地站了出来。

师徒之间的情谊不止体现在艺术上，还在于他们共同的抗争精神。

李苦禅不仅继承了齐白石的大写意风格，还学会了齐白石那种不畏强敌、不屈不挠的民族气节。可以说，齐白石的教诲在无形中塑造了李苦禅的爱国信念。

这些钱的筹集并非毫无风险，日本宪兵队对任何支持共产党和抗日力量的人都虎视眈眈。

李苦禅知道，自己的一举一动都可能被盯上，尤其是他这次为党组织筹集经费的行动，稍有不慎，便可能引来杀身之祸。

但李苦禅从未退缩。就在一年多前，他曾因帮助抗日志士袁祥峰脱离险境，差点被日军抓捕。

在家中被日军围困时，李苦禅与敌人周旋，硬是凭借自己的一身武艺打退了几名日军。但即便如此，他还是被捕入狱，受尽酷刑。

无论日军如何威逼利诱，李苦禅始终没有透露任何关于地下党组织的秘密。

出狱后，李苦禅继续以艺术家的身份为掩护，从事地下抗日活动。每一幅画作背后，藏着他对国家的无尽忠诚。即使不能亲赴战场，他也用自己的方式与敌人战斗。

除了捐款筹集经费，李苦禅还用画作揭露汉奸的丑恶行径。

在一幅讽刺画《大官风顺图》中，他通过夸张的笔法描绘了汉奸的丑态，并在画上题道：“有乳为母金为爷，奴颜婢腿三世节。”

这些画作在当时引发了广泛的共鸣，成为抗日宣传的有力工具。

李苦禅的画，不仅仅是艺术品，更是当时社会的一面镜子。通过这些充满情感的作品，他呼吁民众觉醒，鼓励他们团结一致，共同抵抗外敌。

齐白石和李苦禅的师徒情谊，在战争年代，成了中国艺术家们共同的精神财富。齐白石曾说：“不变法，我六十将湮没无闻。”

这句话不仅是对艺术的反思，也蕴含了对时代变革的深刻理解。

李苦禅则用行动证明，艺术不仅是表达美的手段，更是一种有力的社会武器。他不仅继承了齐白石在艺术上的创新精神，还将这种精神延伸到抗日斗争中。

这次筹集经费的行动，正是李苦禅在危难之际，对国家的一次“变法”。他用自己的方式，将艺术和抗争紧密结合，用画笔为抗日斗争贡献力量。

那些扇面不仅代表了艺术的高度，更承载着一个民族的希望与斗志。

在那个动荡不安的时代，李苦禅用自己的方式回答了那个悬在每个人心头的问题：普通人能做些什么？

他的回答是，哪怕是画家，也要为国家尽心尽力，用艺术支援抗争，用灵魂点燃希望。

这，就是李苦禅留给我们后人的精神财富。