徐里，我记住你了

文/司马南

今天又走错路了。

下午2:30徐里作品捐赠仪式，我答应参加，他发过来请柬和车证。

漫不经心扫了一眼，地址是国家大剧院，心想着这个距离没多远儿，地铁过去便是。

提前一个半小时出发，时间绰绰有余，天安门西站下车走西南口，本来直接通国家大剧院，今天什么门上锁了。

一个轻盈的女子对我说，这个门儿不通，上面绕吧……

话剧《向延安》6月28日至7月1日国家大剧院连演4场，这女子很像李施嬅，想不到这么大的名角儿也跟俺老百姓一起坐地铁。

一路聊着进了国家大剧院正门儿。

保安跟我要票，我出示电子请柬，他看了一眼，笑着说，又走错了，今天第3个了……你再仔细看看地址在通州呢……

哎呀呀，原来北京艺术中心虽然归国家大剧院管理，且属于北京副中心三大文化项目之一，但地址在通州，现在叫北京副中心，不在长安街上。

调过头来再下地铁，一路向东，到环球影城打车。45分钟过去，打车又耗去十几分钟，终于到了北京艺术中心。

恢宏的建筑果然相当漂亮，保安把车拦下：你有车证吗？

手机里是有个电子车证，号对不上，我说没有。

那你有报备吗？

出租车哪来什么报备啊。进去把人放下就出来……

“那对不起请下车吧！” 小保安一脸认真。

下了车之后，太阳好大，热浪滚滚。目测北京艺术中心离我还老远呢，怎么办？马路边儿找到小黄车，想骑着过去，保安说，你不能骑过去，只能走过去，前面小黄车没有停的地方……

千辛万苦，迟到了半个多小时，前面的文艺节目刚演完，正式议程刚刚开始。

徐里先生正在台上谈他艺术观和创作体会，然后是油画揭幕仪式。

国家大剧院院长王宁给徐里发了收藏证书，然后祝大家合影留念。场上有不少老朋友，还有人从广东等地赶过来。

北京电视台采访，问我怎么看待捐赠仪式。

我信口开河，大致说了几条。

第1条，徐里这样重量级的画家，热衷于公益，应该鼓励必须鼓励。

第2条，国家大剧院这样重要的文化场所，理所当然收藏国内外重要艺术家的作品，不但于今重要，日后的文化积淀也非常重要。

第3条，这么大尺幅的作品，如果放到市场上去，那是一堆票子。有的艺术家舍不得，可以理解，徐先生懂得取舍，有境界，有胸怀，画得也好，今天起了带头作用。

第4条，徐里的油画作品适合大体量大尺度的场所，他的不少作品已经在全国重要场合，包括具有国家礼仪典范的场所展出。

第5条，这次画的是黄河第一湾，画法上较之从前明显有突破，山峦、峡谷、沟壑、丘陵，土黄土黄色彩，强烈的质感，将黄河古老沧桑刻画得更加鲜明，抵近之有一种逼人的气势。那磅礴气势的后边，有一种索魂夺魄的力量，或是只可意会不可言传的人文根脉。

美术评论大家乔老爷认为，徐里是一位画界的魔术师，他手中三五张牌来回倒腾，一张工笔重彩，一张水墨写意，还有一张现代装饰，激情奔涌表现出来的是磅礴气势，主题是既定的，画法语言具体表现却是随机的自组织的。

粗野奔放，细腻典雅，质感取胜，手法技巧，似乎都从心里流淌出来，任意涂抹，写什么有什么，这样的画家着实有点气人，作品吃功夫归吃功夫，但绝不是一点点改动，一点点涂抹，最后堆砌出来。

靳尚谊先生最近参加中央美院学生作品展，径直发问：怎么都是工笔啊？怎么没有大写意啊？怎么连小写意都没有了？中央美院这是怎么了？

面靳尚谊先生之厉责，旁无人敢递言。老院长之位在彼，今油画创作之倾向性问题他人不好言，靳老不惯群人之弊。

靳尚谊先生是否注徐里近岁之油画创作？吾不得知之也。徐里之画中，写意工笔乃杂糅于一。

大写意非一画种，乃传统中国画之技法耳。吴昌硕、齐白石、潘天寿、李苦禅任一位大师，其半工、其半写、其小写、其大写，自然而然自笔下流淌而出，非为大而大，非为小而小。

徐里先生如果在东北，一是属于能动手就不吵吵类型，画就完了，干就完了，吃就完了，喝就完了，说下一个大天儿来，油画艺术的本体语言特质，中国传统绘画艺术的手法相融合，乃至投射于当代的创新性，啥啥都得画出来，而不是说出来。实践的观点是辩证唯物论之第一和基本的观点，画完了，创作者觉得过瘾，那就是最好的，任由评论家去解其究竟，去鉴赏，去品评，那便是美术创作的正常生态。

徐里先生把黄河第一湾挂到国家大剧院中国艺术中心，今天的，明天的，后天的观众都是现场的观摩者，鉴赏者，批评者。

（2024年6月28日下午，写于北京艺术中心打的回南锣鼓巷8号的路上，徐里什么人，反正我记住你了。）