1987，一位中国女子到大英博物馆参观，英国人拿出一幅烧坏的中国画问，问她能不能修好。女子一声不吭，直接端起开水，哗啦一声泼在油画上，见此一幕，所有人顿时目瞪口呆。
邱锦仙在上海长大，她在上海周浦公社插队时，与其他29名知识青年一起被招到上海博物馆进行学习，她则被分配到裱画组，同时也被上海的老师傅们寄予了厚望，因为他们将是未来修复书画的接班人。
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正因如此，所以师傅对学徒都倾囊相授，将所有的裱画技巧一一传授下去，而他们也面临着每隔三月进行一次考试。
大家在那段学习的时间里都刻苦练习，每天吃完饭以后又匆忙回到裱画室，一待就待到晚上十点钟，晚上的光线不好，是很费眼睛的，但即便如此，邱锦仙等人也没有一句怨言。
在上海博物馆工作的日子是非常快的，转眼就过去了15年，邱锦仙也从一名裱画青涩的学徒，变成了出色的古画修复高手。
1987年，受到邀请的邱锦仙来到英国某位古董商的家中进行裱画，秉着活到老学到老的想法，邱锦仙想在英国工作两年后再回到上海博物馆。
当时，大英博物馆的馆长正在为烧焦，且看起来无法修复的中国古画感到头疼，毕竟那古画所承载的中国文化是非常难得的，一旦任其自行损坏下去，那么我国的传统文物将又失去一件。
恰逢他们了解到邱锦仙是一位专业的裱画人士，他们将一幅破破了几个大洞的山水画交给邱锦仙，其实他们不抱有一丝希望，邱锦仙看到我国珍宝竟变成这般下场，感到十分痛心。
她秉承着英国迟早有一天将国宝给还回的态度，对那幅破损的古画进行修复，虽然那幅画的状况看起来不太好，但好在画的颜色没有掉，而且因为沾染需要污渍的缘故，看起来不太精美。
邱锦仙想到我国有个古老的办法可以清除画作上的污渍，于是她端来一盆开水，毫不留情的将开水倒在画作上。
这在英国人看来简直是胡闹，在他们的印象当中，纸沾了水就会变得柔软，画作上的颜料也应该会掉色，他们正要指责邱锦仙的行为是在毁掉画作。
可邱锦仙却无视了他们，小心翼翼的用刷子将画卷的正反面进行清洗，洗完以后再将画卷后的覆褙纸揭掉，并找到与原画相似的纸进行修补，重新上色。
事实上，在我国文化传统中的确有开水洗古画这门手艺，她在尝试洗古画之前是非常谨慎的，因为她需要确保这幅古画是能够被用于清洗的，而且用开水来洗画能把画上的浆糊洗的比较干净。
大英博物馆在发现这位修复古画的人才后，希望她能够留下继续帮助修复其他画作，邱锦仙本想将此事推辞，可当她看到我国古画都被修复的乱七八糟时，她坚定的心动摇了。
因为东晋名家顾恺之所画的《女史箴图》，原画不知所踪，大英博物馆内的画作只是临本，它被日本和英国的裱画师错误的修复方式，导致这幅世间瑰宝变得充满裂痕，脆弱不堪。
邱锦仙在经过多次尝试后，决定将日本淀粉浆糊与化学浆糊混合到一起，调配出适合这幅画的浆糊。
她在显微镜下仔细进行修复，花费了两月有余的时间才将这幅画修复完成，这幅近1600岁的《女史箴图》还能再保存个几百年，这让她感到无比自豪！
2011年，邱锦仙已经到了该退休的时候，但是大英博物馆没有找到合适的裱画师来代替她，于是舍不得让其退休。
其实邱锦仙也带了两位优秀的外国女弟子，但对于修复中国古画这件事上，她还是希望能够招收中国的学徒，毕竟这画是中国的，中国学生修画可能会更得心应手一些，但大英博物馆找的学生仍是英国的。
对此，邱锦仙感觉有些惋惜，因为修复画作这件事情首先得有悟性，其次便是专心致志多加练习，她为了不让中国古画随着时间消逝，于是每天都守着那些破损的古画，兢兢业业的进行着修复的工作。
对于她来说，多修复一幅画，感觉离家就能更近一些，大英博物馆内的名画在她的修复下重新展露在世人面前。
虽然有很多人对她留在大英博物馆的行为表示不理解，但她修复文物的初衷是好的，为了避免这些文物消失，只要这些文物还在大英博物馆里面，总有一天，我们会将它们带回家……
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