大明湖畔问柳

文/墨 扬

大地春回，万物复苏。此时，大明湖畔问柳，寻春之消息，觅春之倩影，应然会想起现代著名大诗人郭沫若的一个带地标性的诗句：“大明湖畔柳丝长”。

此句出自1959年郭沫若先生书赠山东吕剧团的一首诗：“东风送暖百花香，开到芙蕖韵满塘，一片清芬无限意，大明湖畔柳丝长。”句中的“长”字，量词念“cháng”，动词读“zhǎng”。寓予初春时节，与“柳丝”相拥，我更喜欢将之作为动词，借以说柳的萌动、春的苏醒。

柳乃春的信使，诗家词人说春，常用柳条或柳丝。如杜甫的《腊日》，用“侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条”，描述早春的风光：别看萱草还在遭受霜雪的袭扰，但柳条已泄露出了春的消息。

贺知章的《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”把柳树比喻成一位梳妆打扮的少女，亭亭玉立，长发飘逸，充沛着青春活力。

袁去华的《安公子·弱柳丝千缕》：“弱柳丝千缕。嫩黄匀遍鸦啼处。寒入罗衣春尚浅，过一番风雨。问燕子来时，绿水桥边路。曾画楼、见个人人否。”以柳丝为春景，从新柳嫩黄引来万物苏生的消息中萌发想家情思，情不自禁地询问刚飞回的燕子：在路过的绿水桥边，有一画楼耸立，可曾看到一位美人正在屋里？可谓思绪绵绵。

尤显诗人丰富想象力的当推李商隐的《赠柳》：“章台从掩映，郢路更参差。见说风流极，来当婀娜时。桥回行欲断，堤远意相随。忍放花如雪，青楼扑酒旗。”诗中虽然不着一个“柳”字，却句句写柳，让人感觉眼前仿佛晃动着一位窈窕女郎的身影。

诗寓画，画藏诗。在画上题柳诗说春，常常透着画龙点睛、诗画互融的艺术张力。如清代著名画家石涛，在《黄山游踪》画作上如是题道：“明明垂柳下，春水满山田，农夫寒带雨，耕破一溪烟。”题画诗与画面浑然一体，相辅相成，大大丰富了画的意境。

扬州八怪之一的李蝉在《桃花春柳图》画上题诗：“数枝可作先生传，凭瓣曾迷汉魏来。”虽然只有两句，却与画作情景相辉，予人以思想的空灵：柳是豪逸斜出的疏柳，临风飘举，婷婷袅袅；桃花是屈曲盘旋的虬枝，修炼得刀枪不入，却是暗藏了侠骨柔情。这桃红柳绿定是写自春天。

著名漫画家丰子恺，尤喜以柳诗抒情，一幅《月上柳梢头》，把欧阳修“月上柳梢头，人约黄昏后”的诗意，体现得惟妙惟肖：画面上，粗壮的柳枝伸出院外，微风拂柳，柳丝垂垂而长，一位楚楚可人的思春女子隔墙倚于下，惆怅忧伤。夜黑，月幽，柳凉。诗意增添画意，画意映衬诗意，给人一种思想的恍惚：心上的人儿，你现在哪里？画已非画，而是留在心间的万般愁思。

诗人所处的境遇各异，借柳丝抒发得情感也往往不同。如雍裕之的《江边柳》：“袅袅古堤边，青青一树烟。若为丝不断，留取系郎船。”以柳寄情，希望柳丝绵绵不断，以便把郎君的船儿系住，表现了优雅的伤怀。

杜牧的《柳长句》：“日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。不嫌榆荚共争翠，深与桃花相映红。灞上汉南千万树，几人游宦别离中！”则描绘了古人折柳相送的惜别场景，既依依相惜、愁肠百结，又缠绵动情、寓意幽深。

白居易的《杨柳枝词》：“一树春风千万枝，嫩如金色软如丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”却借柳树流露出了内心的不平与惋惜，表达了对当时政治腐败、人才埋没的感慨。更有意思的是，这个白乐天先生的《杨柳枝词》二：“叶含浓露如啼眼，枝袅轻风似舞腰。小树不禁攀折苦，乞君留取两三条。”借柳树“含露啼眼”的诉苦与柳枝轻缦舞腰的“示怜”，发出了对古代送别折柳惯习的批评，显现了诗人一种超前的环保意识。

诗言志，言为心声。“唐宋八大家”之一的曾巩，曾在齐州担任过两年多知州，积极推行新法，使济南出现了一派“仓廪实、里闾安”的和谐景象，为此他以《咏柳》抒怀：“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。”诗人将柳树写得意气风发，一副治州中春风得意、乘势而上的精气神。

要论写柳诗的豪放，最令人欣赏的当推伟人毛泽东的《七律.送瘟神》：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。”

在这里，杨柳不再是“柔弱”、“伤感”、“相思”等愁离别恨的代名词，而是满怀豪情的人们充满希望、活力四射的象征。不仅尽现了春回大地的盎然生机，给人以勃勃向上的力量，同时也显示了诗人胸中有日月、诗里有乾坤的豪迈气派，足谓咏柳说春的千古一诗，无与伦比。