李呈修先生手卷《山居图》局部一

中国的山水绘画，“以追光蹑影之笔，写通天尽人之怀”的最高生命理想追求和澄澈艺术境界营造，带来的可赏可玩、可居可游、可兴可观的画面具象呈现，往往能让观者的神思沉浸于自然的灵境里，情感荡漾于天地的虚空间，而生生出美的享受、情的愉悦来。譬如笔者赏读2025年“五一劳动节”成功美术馆馆藏名家作品线上展，这幅李呈修先生青山郁郁葱葱可亲可居，绿水清波微漾可赏可观的手卷画作《山居图》，青山迢迢层叠连绵，大江汤汤宽阔远去，渔舟一棹荡漾，山居高树掩映，不知不觉间让人精神往来、神游其间，而有了那“结庐在人境”“潮平两岸阔”的晶莹骋怀心境来，亦于之悠然的山川云烟自然里，“窥见了大宇宙的生气与节奏”而证悟获得了物我两忘的画境圆成。

李呈修先生手卷作品《山居图》局部二

画家于一图之间收敛众景、囊藏天地而万象腾踔矣！故而于这画面统摄诸象、运筹山水、置陈布势的角度来观，李呈修先生的这幅《山居图》手卷，犹显移步换景而神超理得的游心所寄来。画家笔锋正侧兼用、挥毫徐疾相济，而勾皴擦染、墨色相彰的线面组合、虚实氤氲赋象写景中，山环水绕、峰回路转的江岸山麓环抱处，脊谷起伏、山岗阵列又密树葱茂深境里，更见楼宇飞檐、殿阁鳞瓦错落安布于画卷右侧；又有纵横开合、蜿蜒绵迭的崇山峻岭承举烘托，郁郁蔚蔚、起伏蒸腾的林密云深荫蔽映衬中，还见超拔峰巅处的重重屋影、渺渺殿阁与之遥相呼应。于是峰峦正奇远近、林木疏密有致、屋宇藏露显隐、山径曲直俯仰，而或自然丘壑或人文景观井然矣，或主观意识或客体对象交泰矣！

李呈修先生手卷作品《山居图》局部三

画家这种充满对立统一规律，还立意定景、因情布势的辩证造景造境之理趣，犹然见于其隔水相望、顾盼相映、遥遥相对的画面左端奇峰秀水、群山叠瀑构成中。丰润墨色渲淡的郁郁苍苍临水山脚处，渴笔焦墨略略干擦愈见青苔斑驳的石质肌理形貌；与这幽暗滋润的山石之貌相较，援壁向上而干笔中锋，或行或止顿挫勾勒的嶙峋险峻山隘，又取赭石之彩填染越显其峥嵘巍峨、崚嶒陡峭的傲然形姿，以旗杆独矗、山房高踞点缀尤彰其主客体合、坐观万景的宇宙意识。再有其后墨色蕴藉交映、蓊郁朦胧造景的超拔主峰，还高下映照、虚实相生；淡墨浅彩枯湿皴染生发的纵横峦岗，又相望对峙、两山相夹，而见水出峰口、瀑泻泉流、急缓层叠、聚散奔涌的动静相彰、音韵而律的天地同和体道精神来。

《山居图》

由右至左神游万仞，从近到远心骛八极。中国山水绘画的散点透视章法运布，于尺幅之间带来万仞之高、百里之迥的景致高度概括，往往超越了焦点视野的羁绊，将之画家的运思和观者的神会都带到了“无往不复”的精神自由世界里了。即如李呈修先生这幅山水手卷《山居图》中，那“目所绸缪”还湛蓝构染的碧波荡漾里，二三疏密点缀的逍遥而游、清影渔舟；那“视同万里”而水天相接处，墨色晕染而成的连绵远山、悠然云岚；那静默澄照而自然留白的无画虚空间，因之远山相衬、近峰相映、流水相衔、舟船可渡，而“实景清而空景现”越见盘桓、流连、绸缪之情，愈增远近不拘、回返自心、自由自在的空间感觉来。碧水淼淼，青山迢迢；云烟浩邈，轻舟杳杳。读李先生《山居图》手卷，可谓随心换步，有无穷无涯之趣；移情入境，而生静心澄怀之想。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

李呈修先生《山居图》手卷，请横屏欣赏

画家简介：李呈修，1960年出生，山东聊城人，曾就读于解放军艺术学院。中国美术家协会理事, 第八、第九次全国美代会代表，中国画学会理事, 中国友谊促进会理事，北京文联理事, 第六届北京中青年德艺双馨文艺工作者，中央文史研究馆书画院研究员，北京美术家协会理事，北京美术家协会中国画艺术委员会副秘书长，北京市海淀区美协副主席，清华大学美术学院访问学者，文化部中国山水画创作院院委，《艺术市场》惠风画院副院长，九州出版社美术编审。