王蘧常（1900—1989）是中国现代著名书法家、章草大师，其《蘧草十八帖》是“蘧草”书风的代表作，融合章草、今草、狂草与碑学笔意，形成了奇崛雄浑、古雅出新的艺术风格。以下从五个方面解析其特点：

1. 以章草为基，融合多体之长

- 章草骨架：《蘧草十八帖》以汉魏章草为根基，保留了章草的波磔（捺画的隶书式挑笔）和字字独立的特点，如《急就章》《出师颂》的古朴气息。

- 今草与狂草的突破：突破传统章草的拘谨，融入王羲之今草的流畅与张旭、怀素狂草的连绵笔意，部分字组出现连贯牵丝（如《十八帖》中“奈何”“奄忽”），形成“章草为形、今草为神”的 hybrid 书风。

- 碑学滋养：吸收碑版金石气，笔法融入北碑的方折与摩崖石刻的苍茫，如线条的“屋漏痕”“锥画沙”质感，区别于传统帖学的秀逸。

2. 笔法奇崛，金石气浓厚

- 逆势入笔，苍劲老辣：起笔多侧锋逆势，如“岁”“尽”等字的横画，模仿碑刻剥蚀效果，线条斑驳苍浑。

- 绞转与铺毫并用：行笔中绞转（如“秋”字的竖画）与铺毫（如“风”字的捺笔）结合，形成粗细对比强烈的“颤笔”效果，似青铜器铭文的铸刻感。

- 波磔的革新：传统章草波磔多平挑，王蘧常则强化波磔的弧度与力度，如“不”字的末笔，形如刀削斧劈，极具视觉冲击力。

3. 结体险峻，开合跌宕

- 欹侧取势，打破平衡：字形常左低右高或上窄下宽，如“年”字的竖画向右倾斜，“悲”字的上部下展，看似不稳却通过重心偏移实现动态平衡。

- 疏密对比强烈：中宫紧密处如“密不容针”（如“书”字的中部），外放笔画如“疏可走马”（如“道”字的走之底），形成“缩龙成寸，伸龙成丈”的张力。

- 借古字与自造字：大量使用汉简、帛书异体字，并自创部分结体（如“寿”字的上部），强化古拙奇诡的气息。

4. 墨色丰富，节奏跌宕

- 浓淡干湿兼具：枯笔飞白（如“忽”字的末笔）与浓墨重按（如“痛”字的点画）交替出现，借鉴王铎涨墨法，但更显苍劲。

- 涨墨与破墨：部分字因墨汁渗透形成自然晕染（如“绝”字的绞丝旁），模拟碑刻风化效果，增强朦胧感。

- 节奏如音乐：单字内部快慢转换明显，如“长”字的横画缓行与竖提的疾收，形成“金石铿锵”的韵律。

5. 意境高古，自成气象

- “草篆”意象：将篆书的圆转（如“无”字的结构）与草书的流动结合，康有为评其“千年以来，无与并者”，沙孟海称其“古有李斯，今有蘧常”。

- 碑帖融合的典范：不同于沈曾植的“碑草”偏于生涩，王蘧常以帖学之韵化碑学之拙，既保留“碑味”又不失草书的灵动，开创**“新章草”**流派。

- 文人气息与时代精神：虽取法汉魏，却无泥古之弊，线条中暗含碑学的雄强与文人的萧散，契合20世纪碑学中兴的审美潮流。

《蘧草十八帖》以“章草为体、碑学为用、狂草为神”为核心，通过奇崛的笔法、险峻的结体、丰富的墨韵，创造了“古不乖时，今不同弊”的独特书风。它既是对传统章草的颠覆性突破，也是20世纪碑帖融合的典范，对当代草书创作（如林散之、谢无量）影响深远。

（一）十八帖

（二）長箋帖

（三）《逸梅帖》

（四）《足下帖》

（五）《新正帖》

（六）《運天帖》

（七）《同好帖》

（八）《前書帖》

（九）《春間帖》

（十）今病帖

（十一）嶽麓帖

（十二）《某君帖》

（十三）《中夜帖》

（十四）《理學帖》

（十五）《塞翁帖》

（十六）《承問帖》

（十七）《頭痛帖》

（十八）歸本帖