厚大精铸葵花形 银白精美镜上品

在古青铜镜中，以汉唐镜最具艺术价值，其除了实用功能外，同时也是一件青铜艺术品。宋及其以后的制镜，其艺术价值大大下降，主要为实用功能所取代。因此，古青铜镜的收藏，当以汉唐时期的作品为要。

而在汉唐铜镜中，总体上又以唐镜为最。这主要是因为，唐代铜镜在造型上突破了汉式镜的形制纹饰，创造了出各种花镜，如葵花镜、菱花镜、方亚形镜等等。图案除了传统的瑞兽、鸟兽、画像、铭文等纹饰外，还增加了表现西方题材的海兽葡萄纹，表现现实生活的打马球纹等等。

唐代铜镜的纹饰和总体布局，也突破了前期的程式规范。铜镜的构图虽然还是环绕式和对称式的表现手法，但是布局清新明朗，流畅华丽，自由活泼，特别是高浮雕技法，生气充沛，柔美自然。此外，唐镜还出现了不少装饰华贵的鎏金镜和镶嵌宝石、玉石的镜。可以说，唐镜达到了中华青铜镜制作的顶峰。

博客上很久没有赏品铜镜了，故今日特在愚所收藏的汉唐青铜镜中，择出一品精美的大尺寸镜，上博展示一二，品唐镜而知盛唐之伟大。

本镜直径为240毫米，超过二百毫米，此径在唐镜中已属大尺寸镜。其重达2500克有余，镜体厚重，更显唐镜本色。其形制为葵花型（葵花镜），纹饰乃唐镜中并不鲜见的花卉狩猎纹。尽管如此，可见此镜纹饰高凸，人物和兽纹，细部特征清晰可见。骑马者，张弓投枪，人物姿态逼真生动。猎犬呈奔跑状，猎物伫立，真是好一派活灵活现的唐人狩猎场景，观赏性、艺术性和生活性极强，震撼而又让人回味无穷。

一番品赏，可见其铸工极为精到，用专业一点的术语来说，此乃典型的头版镜，是为镜中上品。结合其大直径，本品的艺术价值和收藏价值皆更高一筹矣。

复赏镜体，可见此镜绝大部分呈银白之色，品相极佳。作为青铜制器，何以至此？对此，早前人们不解，甚至有人疑之。根据相关资料载曰，经各种科学仪器检测，揭开了汉唐镜镜体通体银白色不锈的秘密。

这银白色，实际上是含锡量很高的富锡层，其厚度不厚，依现在的计量来说只有几百个纳米，在富锡层表面，发现有一层很致密的非金态的二氧化锡薄膜。而这种非金态的二氧化锡薄膜，则是一层具有高致密性的特殊薄膜，因此才使得铜镜千年不锈，只要这层富锡层以及二氧化锡的非金态膜不被破坏，铜镜内部的金属就不会遭到氧化，也就可以长时间保持完好。但是古人是如何把如此薄的防腐层，涂在铜镜表面的呢？

在一些古文献当中，有这样的记载，叫做“粉以玄锡，磨以白毡”。这段记录的意思是说，用粉沫配合白色的毡子在铜镜上打磨，在古代的传说中也有磨镜药的说法，所谓磨镜药就是专门用来打磨铜镜，使铜镜更加光亮的特殊药粉。因此，水银沁铜镜就是磨镜药的产物。

由上我们便可知，本品上的银白色之来由，也可知道，历经千余年后，这层二氧化锡薄膜一些地方有破，而破的地方则使其内体青铜与外界水土空气接触，由此便免不了要生出铜锈来。这便是很多精美银白色青铜镜上都有绿铜锈斑块的原因。而这些铜锈斑块，经测试，往往都呈结痂状态，锈质硬度很高。而本品，亦正是如此。此则是其大开门之重要特征矣。

铜镜之鉴，除了纹饰铸工等以外，镜面是不可忽视的重要一面。镜乃实用器，故成品镜，其镜面必然是要磨出来的（也不排除有极少数未磨镜面之品遗存后世）。既然磨出镜面，那镜面往往都要形成前述的那层锡膜，并长期保留下来，即使此膜后来破坏较重，然多多少少，皆可见其痕迹。是故，鉴赏古铜镜，只观镜背而无视镜面，则为半鉴，非全识。正是镜面这一特征，给今铜镜伪制者设置了很高的技术和成本门槛儿，换言之，锈可伪，而镜面本色特征难伪矣。

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本文原创首发于公元2014年2月15日——本人新浪博客、微博。