隶书《张迁碑》是东汉时期的名碑，在众多的汉代碑刻中，此碑以古朴、厚重、典雅取胜，字里行间流露出率真之意，具有民间朴质之风
隶书虽然写起来不像草书那么难的，但如果没有一定的训练基础，或者是没有在隶书方面下过足够功夫的话，所写的隶书一定是没有更高
大多人在欣赏一幅书法作品的时候，往往都会粗略一看就过去了，殊不知，作者在创作一幅书法作品的时候，都是费尽心思，用尽脑子的
隶书书法的创作，并不是要求把古人的作品和风格照搬过来，当代书法展的要求是，既要有学古能力，更要有创新精神。因此，在全国书
很多人在看别人在书写篆隶书法时，总是要抖动着毛笔去写？例如曾翔曾坦言，写篆隶书法时，要抖动着毛笔去写。但他并没有说明为什
一位书法评委说，一个人的书法想要入展，就一定要去写展览体，那么，有些人要问，什么是展览体？要我说，所谓展览体，就是所创作
现在很多人都认为，书法一定要表现出它的艺术性来，至于传统功力如何并不重要。真的是这样吗？我们可以从全国书法展上的那些入展
在全国书法展上，有很多作品都各有特点，那些入展的作品当中，有的人不是融合创作，就是对字形进行变化，同样也可以入选全国书法
在许多人看来，隶书就要写成隶书本来的样子，但为什么有的人经常在隶书添加一些其它元素，却让隶书变得更加高古，并且在全国书法
对于书法大赛来说，那些入展的作品是不是都有一个规律可循？我们似乎熟悉的创作者，他们的作品经常入展，难道他们和评委都有关系
在一些书法家看来，隶书的创作很难，尤其是想要入选全国书法展，难度是非常大的，不说隶书在整个书法展上所占的比例小，就隶书的
在创作隶书作品时，很多书法爱好者大都认为，隶书是以东汉隶书为最，因为东汉时期的隶书作品大都是成熟之作，学习这个没错。例如
当代隶书创作的一个主要方向就是把篆书的意味融合了进来，有书法家指出，这种创作方法恰恰是提升了隶书书法的高古和趣味性，赋予
一般来说，书法大赛上的展览作品，首先是要有展厅效应，让人看上去有流连忘返的感受，只有这样，才会说明作品是具有一定的震撼力
如果能在书法展上入展，可能对于很多学习书法的人来说，则是一件好事。但也有人经常临摹古人字帖，有了书法征稿启事后，便去投稿
很多人在鉴赏一幅草书作品时，都要想办法去一个字一个字地把内容读出来，即使是这样，但草书中的许多字还是不认识。但一位书法家
衡量一幅书法作品质量高低的时候，往往要看重多个方面，一是用笔与用墨，二是作品的传承与创新，三就是作品创作时的形式与章法。
许多人可能认为，小草书法只要把字写得好看，把笔画写得精妙就可以了，因为在他们的认知里，“大字看气势，小字看精致”，但殊不
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