来源：古典诗词馆
苏溪亭唐・戴叔伦苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。这首诗以空灵笔意勾勒暮春孤寂之景，字句间浸透怅惘情思。首句“草漫漫”三字铺开亭畔荒草连天的苍茫底色，春深而物衰之态顿现；次句借“谁倚东风”之问，将视角引向阑干畔茕茕孑立的身影，东风拂面却更添寂寥。后两句以燕子迟归暗喻归期渺茫，烟雨迷蒙中独见杏花浸寒摇曳——本应娇艳的春花竟凝作料峭春寒的注脚，物候反常处恰是人心凄怆时。全诗以草色、烟雨为帘幕，以燕影、杏花作诗眼，将迟暮之春与孤独之思糅成水墨氤氲的画卷，末句“杏花寒”尤显奇警，温软春花与料峭寒意对撞，迸发出物我同悲的深长余韵。
杏花唐・元稹常年出入右银台，每怪春光例早回。惭愧杏园行在景，同州园里也先开。这首诗以含蓄笔调抒写宦游者的微妙心境，借花寄寓身世之思。首句“常年出入右银台”暗点诗人久居朝堂、案牍劳形的官宦生涯，次句“每怪春光例早回”却流露困惑——年年眼见宫中杏花匆匆开谢，似春光总被宫墙所囿，难驻鲜活。后两句更借“杏园行在景”与“同州园里先开”的对比，道出双重喟叹：一叹宫苑杏花虽盛却成程式化的点缀，难触本真春意；二叹同州（诗人时任同州刺史）杏花自在早发，反衬自身漂泊宦海的倦意。全诗以杏花为镜，既照见庙堂春光的虚浮，亦映出江湖自然的生动，字面写花，实则剖白诗人对自由天趣的向往与仕隐矛盾中的自省，语淡情长，耐人咀嚼。
杏花唐・薛能活色生香第一流，手中移得近青楼。谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。这首诗以拟人笔法写尽杏花艳极而衰的命运，暗含讽世之思。首句“活色生香第一流”极言杏花明媚鲜活，色香俱绝，宛若倾城佳人；次句“手中移得近青楼”却陡然转折——花枝被人移栽至风月场所，暗喻美好沦为玩赏之物。后两句更翻出深意：“艳性相负”道破艳丽背后注定被抛弃的宿命，“乱笑春风”则描摹杏花凋零时纷飞之态，似在嘲讽虚浮的欢愉终抵不过时光摧折。全诗以花喻人，借杏花的盛衰讽喻世间繁华易逝、真情难驻的苍凉，语带双关，耐人寻味。
杏花宋・王禹偁桃红李白莫争春，素态妖姿两未匀。日暮墙头试回首，不施朱粉是东邻。这首诗以淡雅笔调勾画杏花天然风韵，暗含不争自胜的哲思。首句“桃红李白莫争春”起笔诙谐，借桃李争艳反衬杏花超然物外的姿态；次句“素态妖姿两未匀”巧妙捕捉杏花既清丽又妩媚的矛盾气质，似未染脂粉的佳人含羞带怯。后两句更添灵动——暮色中杏枝探出墙头，恍若少女回眸顾盼；末句“不施朱粉是东邻”以邻家女子作比，褪尽雕饰的素净之美跃然纸上。全诗以花拟人，借杏花不着粉黛的天然韵致，暗喻返璞归真、自在天成的生命本真，清新中透出禅意。
北陂杏花宋・王安石一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。这首诗以清刚笔力托物言志，借杏花自喻孤高气节。首句“一陂春水绕花身”勾勒杏花临水而立的超然姿态——春水如镜，环护花魂，既赋予其灵秀之气，又暗喻诗人远离尘嚣的澄明心境。次句“花影妖娆各占春”以拟人笔法点染杏花之盛：枝影摇曳各展风华，尽享春光而不争不抢，恰似诗人对理想境界的坚守。后两句陡转议论，以“纵被春风吹作雪”遥想花谢之景，却以“绝胜南陌碾成尘”作凛然收束——即便飘零如雪，犹存冰洁之质，远胜南陌杏花零落成泥、遭人践踏的屈辱结局。全诗借北陂与南陌的杏花命运对比，剖白诗人宁守清操而孤寂陨落、不媚俗流而苟且求全的傲骨，字字铿锵如金石坠地，在柔美咏物中迸射出刚烈不屈的生命意志。
雨中立杏花下宋・周紫芝浅红疏蕊出墙头，事往人空锁北楼。鸟为春愁浑不语，花知人意亦含羞。东风脉脉情何限，细雨濛濛泪不休。却忆去年花下醉，依稀记得小蛮讴。这首诗以湿漉漉的笔触绘出雨中杏花的孤寂之美，更借花抒写时光流转的怅惘。首句“浅红疏蕊出墙头”以淡彩轻点杏花疏影，清丽中透出伶仃；次句“事往人空锁北楼”陡转苍凉，人去楼空的孤寂与杏花相映，恍若往昔欢愉皆被尘封。中两联以鸟不语、花含羞、风含情、雨垂泪，将自然万物悉数拟人，共谱一曲春愁交响——鸟替人噤声，花代人含悲，东风细雨交织成缠绵不绝的泪网，天地间尽是难言心事。末联忽坠回忆：“去年花下醉”与“小蛮讴”如碎片闪现，昔年醉卧花间的恣意与今日独立冷雨的凄凉对撞，杏花依旧，人事已非。全诗以雨为幕、以花为眼，将物候之变与心绪之迁糅作迷蒙烟景，湿重的不仅是衣襟，更是被往事浸透的时光。
云露堂前杏花宋・范成大蜡红枝上粉红云，日丽烟浓看不真。浩荡风光无畔岸，如何锁得杏园春。这首诗以灵动笔触勾勒春日杏花的绚烂与自在。首句“蜡红枝上粉红云”妙用色彩对比：深褐枝干托起轻盈如霞的粉白花簇，似云朵栖落人间，尽显繁茂生机。次句“日丽烟浓看不真”以光影交织的朦胧美，将杏花置于暖阳薄雾间，若隐若现宛如水墨晕染，引人遐思。后两句笔锋舒展，“浩荡风光无畔岸”将视线推向无垠天地，春色如潮漫溢时空，末句“如何锁得杏园春”以诙谐反问收束——烂漫春意岂是围墙能困？既赞杏花之美，更托物言志，暗喻自然生机的自由奔放不可拘束，字里行间流淌着对田园风光的挚爱与对生命律动的欣然礼赞。
杏花清・汪琬烟雨迷蒙古岸斜，淡红浅白缭村家。绯桃未放缃梅落，占断风流是此花。这首诗以淡墨晕染的笔法，绘就一幅烟雨杏花图。首句“烟雨迷蒙古岸斜”以苍茫烟雨勾勒背景，斜岸如宣纸上一道水墨皴痕，为画面注入空濛古意。次句“淡红浅白缭村家”点染杏花色韵，红白交织的花影若轻纱漫卷，温柔笼罩村落，清丽婉约中自带三分超逸。后两句“绯桃未放缃梅落”巧借时序更迭作衬——桃未绽、梅已谢，唯杏花独领春潮；末句“占断风流是此花”更以斩截之语收束，将杏花推至春光主位。全诗以简净笔墨写尽杏花的从容气度：不争早放之艳，不恋迟谢之名，却以素淡之姿悄然占尽风流，恰似隐士抱朴守真而自显光华，含蓄中见风骨，疏淡里藏深致。
菩萨蛮唐・温庭筠杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺。玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。这首词以秾丽婉约的笔触，勾勒出春夜闺怨的缠绵情思。上阕“杏花含露团香雪”起笔惊艳，将带露杏花比作凝香积雪，既写其簇拥盛放之态，又暗喻女子肌肤胜雪的清艳；“绿杨陌上多离别”却陡转苍凉，道破杨柳依依处尽是离人泪，为全词注入一抹挥之不去的惆怅。随后“灯在月胧明”以残灯与淡月交织的微光，描摹长夜将尽的孤寂；“觉来闻晓莺”更借莺啼惊破残梦，恍然惊觉春光已随别离凋零。下阕“玉钩褰翠幕”以纤手轻卷帘幕的细节，暗示女子彻夜无眠的辗转；“妆浅旧眉薄”则透出脂粉褪淡、蛾眉不描的慵懒，尽显为谁风露立中宵的黯然。末句“镜中蝉鬓轻”尤显精妙——对镜自照时，蝉翼般的鬓发已显凌乱单薄，既是容颜渐老的隐喻，更是情思飘摇无所依的写照。全词如工笔仕女图，以杏花春色为底，以孤灯晓梦为墨，层层敷染出深闺女子剪不断、理还乱的缱绻愁绪，在温庭筠绮丽密致的词风中，绽放出哀而不伤的古典韵致。
玉楼春·春景宋・宋祁东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。这首词以绚丽的笔触绘就盛世春光，更在繁华中叩问人生真意。上阕“红杏枝头春意闹”一句惊绝千古，“闹”字拟春为戏，令花枝摇曳的蓬勃生机顷刻可闻可触，似有蜂喧蝶舞破纸而出；而“縠皱波纹”“绿杨烟外”则以水墨晕染般的笔法，勾出水色氤氲、柳雾迷蒙的柔美背景，与红杏的热烈形成冷暖交响。下阕忽转深沉，“浮生长恨欢娱少”道破尘世欢愉如朝露易逝，却以“肯爱千金轻一笑”的洒脱承接，宁掷千金换片刻沉醉，尽显对烂漫春光的珍重。末句“劝斜阳留晚照”尤显奇思——词人把酒邀斜阳驻留花间，既是对良辰的痴挽，亦暗藏对生命韶华的深情凝望。全词如工笔重彩与泼墨写意交融，在红杏闹春的热烈图景中，绽放出超脱物欲、拥抱当下的生命哲思，千载读来犹见春光流转、诗心荡漾。
