01
《相见欢·无言独上西楼》
五代·李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
后主李煜，从南唐一国之君沦为大宋阶下囚徒。汴京的深秋，他独居小楼，举目皆寂。
夜半无人，他踩着吱呀作响的木阶登上西楼，抬头见月似残钩，垂首见梧桐叶落，庭院萧瑟，清冷如铁。
这一方囚笼，锁住了他的自由，也锁住了故国的山河旧梦。
“无言”二字，是千言万语哽在喉头。亡国之痛、思乡之切、身世之悲，皆化作沉默的枷锁。
残月如钩，钩起往事如烟，钩碎了一腔愁肠。梧桐本是双栖之树，如今叶落枝枯，只剩孤影对寒秋，连风声也似呜咽。
“剪不断，理还乱”，离愁如丝，缠绕成结。他曾是挥毫泼墨的才子，是坐拥江南的君王，而今连愁绪都成了凌乱的线头，无处可解。
“别是一般滋味”，究竟是苦？是涩？是悔？是憾？他说不清，道不明，那一声声不为人知的自叹，将百般滋味揉进墨中，字字滴血。
此词无一句直抒胸臆，却句句剜心。月冷、桐孤、院深、秋锁，皆是词人破碎山河的倒影。
读至末句，恍见一人倚栏垂首，背影与夜色融为一体，徒留一阙词在风中飘零，千年不绝。
02
《相见欢·林花谢了春红》
五代·李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
暮春时节，李煜独坐囚窗，望见庭中残花凋零。昨日还是灼灼春红，今朝已碾作尘泥。
寒雨骤至，冷风如刀，连最后一片花瓣也随流水东去，谁堪承受这样的景象。他提笔写下此词，字字皆是血泪凝成的长恨。
“林花谢了春红”，何止是花？是金陵的雕栏玉砌，是秦淮的烟柳画船，是故国的万千繁华，皆在铁蹄下化为尘埃。
“太匆匆”三字，似泣似诉。命运翻云覆雨，从君王到囚徒，不过一夕之间。朝雨晚风，摧折的岂止是花？更是他再难重来的一生。
想想昔日的欢宴，美人的泪眼，酒杯中摇晃的醉影，皆成虚妄。他多想再醉一场，再梦一回，可故人离散，山河易主，连“重逢”二字都成了奢望。
“人生长恨水长东”，如一声惊雷劈开长夜。恨如江水，滔滔无尽；人生逆旅，终向东流，永不复还。
此词以花喻国，以雨喻劫，以风喻命。春红易逝，长恨难平。李煜将一己之悲，升华为千古同慨。
每每读罢掩卷，仿佛见江水携落花奔涌，江畔一人白衣独立，身影渐远，恨意随波，荡碎明月。
03
《相见欢·金陵城上西楼》
宋·朱敦儒
金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地大江流。
中原乱，簪缨散，几时收？试倩悲风吹泪过扬州。
靖康之变后，山河破碎，朱敦儒登上金陵西楼，独立寒秋。落日熔金，将万里江涛染作血色，滔滔东去，如泣如诉。
这座六朝古都，曾见证多少兴亡，而今再度沦为烽烟下的孤城。
他凭栏远眺，手中攥紧的栏杆似要捏碎，却捏不碎胸中翻涌的国仇家恨。
“倚清秋”三字，道尽苍凉。秋风穿袖，吹不散眼底阴霾；夕阳沉坠，压弯了词人的脊梁。
长江奔流不息，却载不动半寸故土。昔日的衣冠风流、钟鸣鼎食，皆在铁蹄下化作“簪缨散”,士族南逃，朝堂崩析，连一缕忠魂都无处安放。
“几时收？”这一问，是向天，向地，向沉默的江河。
中原战火未熄，扬州泪痕未干，悲风卷着词人的血泪，越过千山万水，最终飘落在沦陷的城垣上。
他多想随风而去，看一眼残破的汴京，祭一杯黄土下的亡魂，可身为南渡文人，连恸哭都需压低声音，只恐惊动苟安的宋朝廷。
全词以景起，以问结。夕阳、大江、悲风、泪痕，交织成一张密不透风的愁网。
读至末句，像是看见词人身影与落日一同沉入江心，只见他一声嗟息，随波荡入了历史的长夜。
04
《相见欢》
宋·向子諲（yin）
桃源深闭春风，信难通。流水落花余恨，几时穷。
水无定，花有尽，会相逢。可是人生长在，别离中。
乱世如晦，向子諲独坐孤窗，笔下桃源春风和煦，却终究是纸上虚影。
桃花源的门扉永远紧闭，任他叩遍青山，也寻不到一处避世的净土。
落花随水漂远，恨意却如藤蔓疯长，缠住每一寸光阴。
“流水落花余恨”，大抵不止是春去的之遗憾？而是是半生辗转，故友零落；是金瓯残缺，抱负成空。
他曾以为乱世如潮终会退去，却未料“水无定，花有尽”，江水无常，昨日向东，今日向西；花期易逝，才见灼灼，转眼成泥。
命运如手掌翻覆间，连“相逢”都成了镜花水月的诺言。
“人生长在别离中”，似一记重锤击碎幻梦。
战乱、贬谪、流亡……生逢离乱，谁能逃过别离的宿命？春日宴上的笑颜，秋夜对饮的知己，皆成过眼云烟。
词人提笔蘸墨，墨中混着血泪，写尽千古文人共通的苍凉：桃源永闭，别离永在，人间从来无处寄余生。
此词以虚写实，以春恨喻世恨。流水落花本是寻常景，经词人点染，竟成时代巨轮下的众生缩影。
一人独坐空庭，任桃花落满肩头，手中紧握的信笺早已泛黄，而春风，永远停在纸上的桃源里。
05
《相见欢·云闲晚溜琅琅》
金·蔡松年
云闲晚溜琅琅。泛炉香。一段斜川松菊，瘦而芳。
人如鹄，琴如玉，月如霜。一曲清商人物，两相忘。
暮色四合，蔡松年独坐山斋。窗外流云悠然，如丝如絮，檐角晚风掠过竹梢，琅琅清响似玉磬敲冰。
炉中沉香袅袅升腾，烟痕散入虚空，与云影共舞。
他提笔蘸墨，墨色洇开处，斜川松菊悄然浮现，枝叶嶙峋却暗藏风骨，幽芳沁脾，似从陶渊明的篱下落进金人的山河。
“人如鹄”，是乱世中孑然一身的孤高。他本为宋臣，却身陷金廷，如白鹤困于樊笼，羽翼收敛，唯以琴书寄怀。
七弦琴泠泠如碎玉，月光洒落琴身，泛起一层冷霜。这霜色漫过指尖，漫过松菊，漫过斜川流水，最终漫成一片无人之境。
“一曲清商人物，两相忘。”琴声渐渺，人与琴、与月、与云，皆在音律中消融界限。
尘世纷扰如潮退去，只剩空山寂寂，松菊默然。此间无宋金之争，无身份之囿，唯有天地大静，万物归一。
此词如一幅水墨长卷，淡极始知花更艳。云闲、琴冷、月白、松瘦，皆是词人精神世界的倒影。
来到最后，你会看见山斋灯灭，一人倚窗闭目，琴上余音与炉烟纠缠，随风散入苍茫夜色。
06
《相见欢·秋思》
宋·毛滂
十年湖海扁舟，几多愁。白发青灯今夜，不宜秋。
中庭树，空阶雨，思悠悠。寂寞一生心事，五更头。
秋雨敲窗，毛滂独对青灯。灯影昏黄，映得白发如雪，更添三分萧瑟。
十年漂泊，江湖载酒，扁舟行过吴山越水，却载不动半寸功名。
今夜雨声淅沥，似故人絮语，又似岁月剥落的叹息，一声声叩在空阶上。
秋季本来适宜登高、宜赏菊、宜团圆，可他只有孤舟、残卷、冷榻。
中庭老树在雨中瑟缩，落叶混着雨水漫过石阶，如同半生零落的抱负，淤积成潭，映出憔悴容颜。
“思悠悠”三字，道尽辗转难眠的况味。
少年时挥毫泼墨的轻狂，中年时仕途蹭蹬的酸楚，暮年时青灯独对的苍凉，皆随雨丝缠绕成结。
五更将至，烛泪将尽，他提笔欲书心事，却见纸上字迹被雨水洇开，模糊如一生际遇。
此词以秋雨为线，穿起十年孤旅。江湖、白发、空阶、夜雨，层层堆叠成一座囚牢，困住词人，亦困住所有乱世浮萍。
末句“寂寞一生心事，五更头”，如寒鸦惊夜，戛然而止。东方既白，雨声渐歇，只剩一盏残灯在风中摇晃，照见半生心事，俱付苍苔。
07
《相见欢·落花如梦凄迷》
清·纳兰性德
落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。
愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
暮春黄昏，纳兰性德独坐空庭发呆。风过回廊，落花簌簌如碎雪，坠地无声。熏炉中的麝香早已燃尽，余烟似一缕游魂，在暮色中浮沉。
他抬眼望西楼，夕阳正一寸寸没入檐角，将朱栏染作血色，像是如故人离去时未拭的泪痕。
“落花如梦”，是春残？是少年时的青梅竹马，是塞外的铁马冰河，是此生再难重见的容颜，皆随花谢成空。
“愁无限”三字，重若千钧。他瘦骨嶙峋，锦袍宽大如裹寒霜，可这蚀骨的相思，纵使掏心剖肺，又有谁人知晓？
唯有玉笼中的鹦鹉，日日听他低吟旧诗。一句“念郎诗”，道尽痴绝。
他教鹦鹉学舌，似在等一场永远不至的回音。夜色漫上窗棂时，落花与残阳俱寂，唯闻鹦鹉喃喃，字字皆是他未寄出的情笺。
此词以冷景写炽情。落花、残阳、孤鸟、空楼，织成一张密不透风的愁网。
纳兰将一生情痴凝于笔端，读罢恍见暮色中一人倚栏，衣袂飘飞如蝶，而身后鹦鹉学语声声，撕开一室寂静。
08
《相见欢·年年负却花期》
清·张惠言
年年负却花期！过春时，只合安排愁绪送春归。
梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉去偏知。
春深时节，诗人却独对空枝。梅花谢作雪，梨花散成月，他蓦然惊觉，又一年花期蹉跎。
案头诗卷未展，砚中墨色已枯，原来春光的脚步比愁绪更匆匆。
他苦笑提笔，墨迹蜿蜒如悔恨“年年负却”，四字如刀，刻入骨髓。
“安排愁绪送春归”，何等无奈！他本欲踏青赏红，却困于书斋；欲折柳寄远，却囿于尘俗。
待春幡零落，才知自己不过是光阴的囚徒。梅花映雪时的清冷，梨云浸月时的缱绻，皆成追忆。
这些刹那芳华，竟比一生的相思更绵长。
末句“春来不觉去偏知”，似禅机乍破。春来无声，人总在熙攘中麻木；春去有痕，偏要等花落成冢，才惊悟逝者如斯。
他望向窗外，残红委地，暮鸦啼寒，忽觉自己亦是飘零的一片花瓣，零落成泥时，方懂何为“长恨”。
此词以花期为引，写尽人生憾事。张惠言以哲人眼观物，词境清冷而邃远。
读到这里，朦胧间，就像看见一青衫文人立于空庭，伸手接住最后一瓣梨花，而春风已远，掌心只剩一滴凉月。
09
《相见欢·花前顾影粼粼》
清·毛奇龄
花前顾影粼粼。水中人。水面残花片片绕人身。
私自整，红斜领，茜儿巾。却讶领间巾里刺花新。
春深水畔，毛奇龄独对一池碎光。风过林梢，枝头花瓣簌簌而落，跌入水中，涟漪荡开处，竟浮起另一个自己，衣袂轻扬，鬓角簪花，与残红共舞。
他俯身欲掬清水，指尖却搅碎了倒影，只剩落花片片贴着衣角打转，似要将他缠成一座水中孤岛。
“私自整，红斜领”，原是漫不经心的理裳，指尖抚过茜色丝巾时，蓦地触到一抹凸起的纹路。
低头细看，领间竟藏着新绣的缠枝莲，针脚细密如心事。这刺花何时缀上？许是昨夜酒醉，婢女悄悄添的妆点。
他怔怔望着水中人影，忽然分不清是花随人老，还是人共花新。
此词似一幅工笔小像，光影摇曳间，人与花、水与影、旧痕与新绣，皆成镜像。
末句“刺花新”如石子投湖，惊破一池幻梦。原来最陌生的，恰是贴身的纹绣；最熟悉的，竟是水中萍踪。
10
《相见欢·罗襦绣袂香红》
唐·薛昭蕴
罗襦绣袂香红，画堂中。细草平沙蕃马，小屏风。
卷罗幕，凭妆阁，思无穷。暮雨轻烟魂断，隔帘栊。
画堂深处，薛昭蕴轻抚罗襦上金线绣成的缠枝牡丹。
衣袂盈香，却暖不热指尖寒凉。她望向屏风——细草平沙间，蕃马扬蹄奔逐，黄尘漫卷如塞外烽烟。
这屏风是西域客商所赠，当初他说要带她去看大漠孤烟，而今屏上马嘶犹在，屏外只剩孤灯照壁。
暮色侵帘，她卷起罗幕，倚着妆阁远眺。雨丝混着轻烟漫过檐角，模糊了长安城的轮廓。
玉搔头斜插云鬓，金步摇垂珠乱颤，可这满头珠翠，竟比不过屏风上一粒砂砾有归处。
“思无穷”三字，是玉枕上的泪痕，是铜镜里的颦眉，是春去秋来无声堆积的荒芜。
“魂断，隔帘栊”，雨幕如纱，隔开两个世界。帘内香残粉褪，帘外天地浩渺。
她忽然羡慕起屏风上的蕃马，至少它们永远在奔驰，永远有远方可奔赴。
而自己的一生，困在这锦绣牢笼中，连叹息都被丝缎吞没。
此词以浓艳写寂寥。罗襦的香、屏风的画、暮雨的烟，皆是华丽的囚衣。
薛昭蕴将女儿心事绣入字句，读至末句，仿佛见雨雾中一道红影倚栏，而屏风上的马匹扬尘而去，蹄声踏碎一室死寂。
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