写生·1
34cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
◆ 心灵之田
文｜尚辉
田田的水墨江南总试图改变文人山水的某些既有的图式，将渴笔枯墨的精微转换为叠层的远山与近水，洇晕的墨色似乎从纸的背后幽深而迟缓地渗出。她试图将对笔皴墨线的体味转化为对画面深空间的凝视，这是他们这代人力求做到的用现代性视觉改变单纯的非可见之物的笔墨的体验性。
写生·2
34cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
凝视的现代性视觉在这种层叠化的笔墨洇晕之中获得了不同于西方的视觉文化图式，它具有凝视和观看的特征，并因视觉形式的新颖而将日常田园改换成城市化的视觉症候，但笔墨的沉着、幽深、恬淡又赋予这种新异的视觉形式以东方文化的品质与内涵。
写生·3
34cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
在农田或山路的拐弯处，总能看到交通反射镜，而画面反射的并不都是乡村，而是城市街景、微软幻境。这意味着画家通过城市观看田园、通过田园映射后现代社会景观的独特视觉心理。甚或，画家在山路拐弯处，异于常态地呈现了一弯坦裸的荒山野岭，这种刻画细微的“荒”与“野”恰恰折射了后现代社会另类心理的清冷与寂寥，那种在冷漠之中凝视的洪荒，才如此深沉地撞击着我们的心灵。
写生·4
34cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
田田这个名字是否具有一种宿命？她来自田园，田野，田地，但她生活在现代化的繁华都市，她只有从城市出发，轻驶、穿梭、游荡在田园，才能让心灵真正安静下来。她的水墨正是这种宿命的艺术生活痕迹。
写生·5
34cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
写生·6
34cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
写生·7
34cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
写生·8
34cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
写生·9
34cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
写生·10
34cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2024年
关于田田
别号印贤。
上海美术学院国画系副教授。
