六姊妹，一部原本被寄予厚望的温情家庭剧，本应如同一股清泉，淌入观众的心间，让大家感受到家庭的温暖与生活的烟火气。然而，现实却如冷水泼面，看了几集后，那股预期的热烈情感并未涌起，反倒让人觉得反响平平，像是平静的湖面被投入了小石子，只泛起了几圈无力的涟漪。

先说说这演员表现吧。整体来看，各位演员的演技其实挑不出什么大毛病。可这其中的问题啊，就在于导演的选角似乎有些不那么恰当。这就好比给一幅精美的画卷挑选色彩，有些色彩看似合适，放在一起却显得格格不入。在这部剧中，最让人出戏的角色，无疑是刘美欣，而她的扮演者邬君梅，此次的表现着实让观众感到些许失望。

刘美欣这个角色，从某种程度上说，是重男轻女观念的牺牲品。她的一生仿佛被一根无形的绳索紧紧束缚，而这根绳索就是丈夫想要儿子的心愿。她不停地怀孕，只为了满足丈夫的期许，最后生下的却都是女儿，自己就这样沦为了生育机器。按常理，她生了六个女儿，可能对每个女儿一视同仁，没有特别袒护哪一个。起初，我是带着这样一种传统的认知去看待这个人物的，想象中她应该是那个任劳任怨、起早贪黑的慈母形象。

可当第一集她出场时，那一瞬间，一种不适感就如潮水般袭来。婆婆带着大女儿从乡下来安徽投奔他们，恰逢她生产。这本该是个充满期待的时刻，可结果却生了个女儿。她一出现，那一身的气场就不对劲。凶悍阴狠的感觉扑面而来，表情麻木，眼神涣散，全然没有那种因未生出儿子而应有的失望。那眼神，仿佛是在审视十恶不赦之人，让人不寒而栗。那一刻，我就隐隐感觉到，这个角色可能要出问题了。

婆婆看在她刚生产完的份上，赏了个油炸的东西。可家里好久没见到这油水了，老大佳丽忍不住吃了。换做平常人家，这种事儿也就打圆场糊弄过去了。可她却不罢休，那眉毛一挑，头一歪，阴阳怪气地来了句“炸呀，总共就这么点儿猪皮”。说完，眼神死死地盯着女儿，那一瞬间，真感觉她要把孩子生吞活剥了。从她的眼神里，看不到一丝对孩子该有的母爱，仿佛她是一条毒蛇，随时准备给别人致命一击。这种无声的“攻击”，比直接动手打人还不难受，就像一把没落下来的刀子，让人提心吊胆，不知道什么时候就会伤害到你。

女儿到后来来道歉偷吃油渣的事，她却不说话，只是斜着眼看人。多亏丈夫在一旁打圆场。剧里她总是这样，面无表情，那阴恻恻的眼神时刻在打量着周围的人。这感觉，就好比头顶上悬着一把不知何时会落下的剑，比直接动手还让人觉得难受。

再到女儿和汤家小子打架，人家找上门来，奶奶和爸爸上前应对，唯独她这个亲妈，像个局外人在倚在门框上看戏。最后赔了对方一罐猪油，她站在旁边还轻飘飘地说了一句“猪油没了”。在我看来，她不在乎女儿有没有受委屈，最在乎的似乎就是那罐猪油。后来猪油没了，她答应给孙女开小灶，奶奶没办法，只能带着孙女去挖野菜做馅饼。做好后，奶奶小心翼翼地看她的反应，得到点头后才露出笑容。从这里也能看出来，这个家一心想要个男丁，就是因为单传，婆婆连生三个女儿却还任劳任怨地伺候，可刘美欣作为亲妈，却看不到母性的光辉。

这让我不禁对她后面要把送出去的老五要回来这一行为感到十分费解。老大跟在她身边这么久，都没有感情基础，刚生出来的老五就更别提了。而且那个时代，养不活孩子送人是很常见的，对于他们这种一心想要儿子的家庭来说，这几乎是最好的选择。可她却做出这样让人难以理解的举动。

再看看其他角色，就拿奚美娟老师饰演的婆婆来说，从面相上看就觉得心善，慈眉善目，说话也很有水平。她表达了不一定非要生儿子，妇女也能顶半边天这样先进的觉悟。在那个重男轻女观念还比较严重的时代，尤其是在几代单传的家庭里，这样的觉悟实在是难能可贵。

同样是邬君梅演的，《辣妈正传》里，她饰演的上司，长相刻薄不讨喜，但很符合人物性格。而在这部剧里，她要演六个孩子的妈，可这长相上太精明，整个人给人的气质就是不好相处。

蒋欣在不同剧里的表现也让人有了不同的看法。《甄嬛传》里的她给人一种高不可攀，蔑视一切的感觉。我之前就觉得蒋欣好像只能饰演这种嚣张跋扈的角色。可《小巷人家》里她饰演的宋莹，却让人对她的表演有了新的认识。宋莹这个角色，平常虽然对儿子不上心，是放养式的。可当她听到儿子偷偷跑到上海时，脸上的担心是那么真实，完全掩饰不住，满脸憔悴、一脸疲惫。那种担忧是母亲对孩子的本能反应，完全不是《甄嬛传》里的华妃。

这让我深刻地意识到，演员的长相固然重要，但演技能否深入人心，才是最关键的。好的演员能够通过自己的表演，让角色鲜活起来，让观众产生共鸣。而在这部剧中，刘美欣这个角色却因为演员的表演，让人产生了出戏的感觉，仿佛她不是这个家庭的一员，更像是个外人。这也影响了观众整体的观感，让这部原本有着美好主题的剧，在开篇几集就失去了很多吸引力。