自2023席卷全网的发疯文学之后，受其理念铺垫、又经贺岁档强化的窝囊废文学成为2024年度流行大势。
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它的表达形式在于开局很嚣张，结尾却突然反转认怂的话术。
这让窝囊废文学自带一种平静又怜弱的疯感，外加些许emo色彩的黑色幽默。
通过有节奏感的话术将原本激烈的态度+鲜明的情绪、框在一个中庸又迂回的范畴内，进而成为极具网感的新一代社交语言。
从生活到娱乐，大众乐此不疲的为窝囊废文学添砖加瓦。
它也从即时性流行现象、逐渐变为时代特色文化，并在公认代表性面孔的演绎下、走向完善的人设统治区。
为什么男星在窝囊废赛道如此有市场？窝·孬·废在审美风格上具体有哪些不同体现？
可谁曾想一个赛道竟然还有两副面孔，不然为什么同样是窝囊女星就吃力不讨好？
吃到风格统治区的红利后，就能安心坐享其成吗？我们又该如何理性看待这一切，聊聊这些。
民选之子，窝囊废赛道的无冕之王
当下大热的民选三巨头，各有特色。
从《热辣滚烫》到《第二十条》，三巨头中的巨头是纯窝囊代表。
这张脸看起来拧巴又讨喜，活脱一受气怂包、贵圈第一大冤种。
与这种窝囊且受气不同，窝囊但不受气的代表郭京飞，主打平等创飞一切。
不在窝囊中灭亡，就在窝囊时爆发，无能狂怒最在行。
又与他俩不体面且无用的窝囊不同，白客属于任劳任怨、努力维持体面的窝囊。
经济适用靠得住，于是能身跨人夫赛道。
三巨头出圈在正好卡上时代玩法变迁的红利，废物男友也能挑大梁。
实际大众对窝囊题材的包容从很早就开始了，就像春晚小品类节目里的沈腾、贾冰。
《今天的幸福》2012
更有领先赛道300年的温太医，顶着最窝囊的面孔风格，干着最不窝囊的事儿。
耸眉耷眼是他最好的保护色。内里则是清醒大胆的实战派，又像很不清醒的癫公。
此番窝囊，自带一种忍俊不禁的喜剧效果。
古今中外，各大题材的窝囊废文学也都很钟情这独一份的戏剧效果。
《小心侦探》2007 |影帝也是窝囊小男友
而以男性为主要载体的窝囊美学风格，更加印证这句经典名言：“男性最吸引人的特质是一种能够被伤害的脆弱。”
与以往被默认的强硬、无坚不摧不同，这种弱气能激发女性的母爱、让她们心疼。
窝囊废文学的受众就是女性，也只有她们能有如此细腻的情感+精确的语言去分辨每一款窝囊氛围的微妙差异。
此时「面」「孬」「怂」等等形容“软蛋”特质的、被鄙夷的词汇，都能在角色形象的塑造中一跃成为辨识度与优点。
《我的野蛮女友》2001
包括继承车太贤这类面孔风格、并延续其人设的安宰弘，也是南韩窝囊废赛道的王者。
《好久没做》2024
不难发现，每一个窝囊废赛道王者的背后，都有位强势的女伴。
女强男弱成为固定搭配。
两性特质分别在对方身上的反向投射，给观众带来全新的情感体验。
却也造就并加剧了虚与弱的特质在女性身上被唾弃，放到男性身上就被百般褒奖的局面。
《知否》2018
怎么男性窝囊是可爱
女性窝囊就是活该？
联合当下现状从两性分别继承对方的性别特质、并展现反差感魅力的角度看，注定了男性更讨巧、女性更艰辛。
因为前者被赋予了示弱的权利，后者则需强上加强。
《妻子小姐》2015
原本这应是一种自然的「物极必反」：即经过传统老一派习以为常的、男主外女主内的累积后，在新时代发生自然平和的转变、并缓步趋于女主外男主内。
就像因展示平权魅力而大热的人夫文学。
《极主夫道》2020 玉木宏
可现实却逐渐走向女主外且女主内，男既不太主外更不太主内的情况。
老一辈的优良传统丢了，新时代的进步思维也没跟上。
《南来北往》官方cp对角色理解
被架起来的女强文学就从原来窝窝囊囊地干活，变成了怒气冲冲地干活。
对独立女性形象的树立，加剧剥夺她们可以窝囊的权利：可以惨但不能窝囊。就算窝囊，也得是利他的、有生产价值的窝囊。
就像恋爱脑鼻祖王宝钏的变体，化受气为动力、为愤怒，再干活。
《薛平贵与王宝钏》2012
女性角色始终得是有实用价值的，否则这种窝囊就会因激发强烈的厌蠢心理而被唾弃。
事实上，这种没流量、不讨好的人设至今都有市场，更是年代剧的奠基角色，并衍生出连平底锅文学的够不上的「大灶台文学」。
《俺娘田小草》2015
首当其冲的苦瓜派代表女星闫学晶、明明有着精致明艳又成熟聪慧的颜值底色，却受制于市场要求+题材桎梏屡屡饰演无脑奉献型角色。
以至于后来看到这张脸，就会条件反射泛苦水。
对此，观众给出的评价是一星，并将其归类为迫害价值观的审美糟粕。
此时窝囊废赛道的红利差异就很明显了。
窝囊且一事无成的男性角色可以在贺岁档电影里挑大梁，窝囊仍要专注产出的女性角色只能在无人问津的角落里淹没美貌风致与姓名。
同理，在男性统治区里吃香的窝囊，到她们这就得变种为人生乱套我睡觉的摆烂、或者是不争不抢的无私。
前者清醒后者懵懂，也都是非获利方。日子过得平淡现实，很难有龙傲天式逆袭。
《凪的新生活》2019
大趋势只允许男性「变废为宝」，却让女性卷上加卷的现状，会更进一步荼毒大众审美、让风格魅力愈发降级。
比如单从外表看，甜茶就从精致花美男风沦为流浪汉风，妆造也主打一个潮流垃圾佬。
另一个隐雷在于，窝囊废赛道里的人不能多，更不能泛滥。
因为风格门槛太低，若不加以控制约束，吃红利的人自己炸饭碗的结局也就指日可待了。
稳占风格人设统治区
究竟是福还是孽？
如今的窝囊废赛道已经有了民选三巨头。
他们能吃风格红利在于有之前角色演技的积淀，如今个人状态贴合的人设形象恰好符合当代人精神状态。
投射到娱乐流行也造就了废物or反派的人设安全区。
比如《狂飙》高启强，再坏也不对老婆坏。虽然不废但面对大嫂时的窝囊样就很有情趣。
窝囊废赛道的优势面是跟任何风格都能产生一点奇妙的化学反应，在呈现角色多元化+魅力层面起到很好的辅助效果。
劣势面则在于风格发展容易过犹不及。大肆宣扬+频繁使用这类贬低型形象，在各个层面都易加剧消极自我暗示、削弱前进力量。
换句话说，窝囊废人设可以是清口小菜，但不能是主菜。演绎的度得拿捏得微妙。
《非常主播》2008
放眼于其他赛道，随时代发展变迁而涌现的现象级风格也是不同的。
比如影视黄金期的武侠统治区，身手矫健+神态灵动的演员是刚需，浓眉大眼的侠气美人是标配。
视觉美呈现也是诸神混战。
《新天龙八部之天山童姥》1994
随着内地城市化进程的发展，都市生活情景喜剧类题材攻占市场。
亲和力风格统治区的地位提高，进而降低了对体力美貌的硬件刚需。宅属性的增强也为后期窝囊派爆发埋下伏笔。
《家有儿女》2005
紧接着，古偶赛道+现言赛道两开花。统治区王者审美在略带文化复兴的同时，也受日韩流行审美影响。
整体气质明丽但略带小白花的弱气，没有之前的英武飒气。
《宫》2011
这个过程中，小妞文学成为女性风格统治区的一大成功代表。
又因其代表面孔的美貌度相对不高，所以人设竞品的压力更大（白百何&王珞丹）。
《失恋33天》2011
当女性受够了这种小气，大女主统治区随之诞生。并联合不同风格的群像美延续了好一阵辉煌。
《后宫·甄嬛传》2011
《致命女人》2019
与之相对的，就是正当红的、以男性为主体大窝囊赛道，两者可以相辅相成。
群体赛道中的个体能力，决定其位于统治区的长久性。
统治区仅对那些演技在线、人设出圈的演员开放。她们均是某一角色类型的Top1，难分伯仲。
就像满蒙八旗也不及娘娘凤仪万千的华妃。
立绘都不敌本人的风流娇俏，少了那份寡淡刻薄又富贵逼人的美，可见AI审美不能取代人类。
若演技魅力不在线，所谓的统治区也不过是遮羞布。实际是因戏路窄逃不掉、也不想逃的快乐老家。
不仅加剧角色同质化，一个不小心人设红利都吃不到，统治区变翻车区。
今年，无疑是男性角色的红利年。与此同时，如何不忽略对女性角色的塑造，细挖多元化、提供新机遇也是重点。
让《蜘蛛夫人》这样的伪·大女主电影少一点，避免被烂剧毁了好不容易建立起的赛道口碑。
《蜘蛛夫人：超感觉醒》2024
稳固的人设统治区与风格赛道，都需要高瞻远瞩的与时俱进。
毕竟一时的出圈容易，如何长久的笑到最后才是我们该用心研究的。
宁缺毋滥，才是其真谛。
