央视春晚正在火热彩排中，弹钢琴的建筑工人易群林、农民诗人“田鼠大婶”裴爱民、铁路工作者“影老板”刘影等，惊现彩排观众席，引发热议。他们是大家的“身边人”，是在平凡生活中勇敢追梦、乐观善良的普通人。

巧的是，最近的院线大银幕上也上演着相似的故事。两部热气腾腾的纪录电影让大家看到平凡普通的他们是如此闪耀——《烟火人间》由509位普通网友的短视频素材剪辑而出，他们插秧、砌砖、喂鸬鹚、摘棉花、纺织、开挖掘机，他们过得活色生香；而《秦淮河边一间房》则聚焦开小吃店的重庆人杨芳，以及健身房的四川雅安人阿龙等，在南京打拼的故事。

观众看到纪录片里奋斗的那一个个普通人，对待生活是如此的乐观，足以消解掉所谓的精神内耗。这两部纪录电影都由女导演带来，扬子晚报紫牛新闻记者分别与她们聊了聊。

《烟火人间》：“衣食住行家”背后那些普普通通的人

电影《烟火人间》相对特别，不仅是首部竖屏院线电影，而且其素材来自短视频平台上509位“老铁”几年间发布的内容。

“遇见另一种人生”，是电影中509位普通人带给观众的第一感受。因为没有主角，所以80分钟的《烟火人间》更像是一篇散文诗，用“衣食住行家”五个篇章来呈现——

新疆的棉花种植基地里，棉花采摘既有人工的，也有机器的，非常新奇。纺织女工们在车间里飞快地工作着，简直是无影手。

草原牧羊人小心翼翼地撕开面包袋，一转头迎来了山羊炽热的眼神，左右夹击下，牧羊人无奈地说“你们这是抢劫”，扒拉两口，被迫“分享”些面包给它们。牧羊人还假吃草，骗山羊多吃草料。

跑长途的货车司机无论是提防“油耗子”还是做饭炒菜都花样迭出。只用小煤气炉和一口铁锅，就能做出“侉炖鱼”、“贴饼子一锅出”等家常菜。

建筑工地并非“男人的地盘”，各工种几乎都有女工的身影，比如开塔吊机的女司机，顺着她的视线，地面的人如蚂蚁一般，整座城市尽收眼底。爬上塔吊是体力活，上去了基本就是待一整天，三尺见方的操控室，夏天像蒸笼，冬天像冰窖。遇到风雨时，他们直接困在高空。然而哼首小曲，堆个小雪人，也能笑得很灿烂。

这些拿起手机记录身边琐事的普通人，身份、职业千差万别，他们天真地面对镜头，或许笨拙，或许腼腆，却时不时展示出惊人的劳动技能，还会自嘲幽默笑对眼前困难。

这一段段普通人“不普通”的影像，共同传递出属于中国人的乐观——活着，就是多彩人生。

《秦淮河边一间房》：几个小人物的奋斗史

如果说孙虹导演的《烟火人间》是中国老百姓群像，那冯华导演的《秦淮河边一间房》，则聚焦了几位普通人勤勤恳恳地“过生活”的态度。

片中，重庆万州人杨芳早年来南京闯荡，从推着三轮车卖咸菜，到开一家面条店，到成为今天网红餐馆的老板娘，她一步步将自己的根慢慢地、深深地扎在秦淮河边、扎在南京这座城市里。

作为健身房的销售和教练的阿龙，是四川人，大学毕业后辗转来到南京，起初很落魄。他和家人视频，家人问他在干什么，他说在拍纪录片。家人问在拍什么，他颇有些自嘲地说，在拍小人物的奋斗史。

在美丽的秦淮河畔，在小吃店，在健身房，他们努力工作、认真生活，尽全力想在这个他们深爱的城市，推开一扇门，走进一间房，建造一个家。

片中的人物都是本色出镜，从他们起早贪黑的生活中，观众既能看到“异乡人”的艰辛，也能从彼此扶持中感受人性的温情。影片质朴真诚地记录凡人生活，展示平凡个体“绝不躺平”的奋斗精神，呈现了一幅现代南京的城市生活图鉴。

两位导演们说：普通人值得“被看见”

这两部纪录电影上映后，影片传递出的普通人乐观拼搏又充满活力的生活态度，是两位导演在映后活动中被观众反复提及的。

聊到《秦淮河边一间房》中的女主角杨芳，冯华语气里有些许羡慕，因为杨芳永远那么乐呵呵，精气神儿十足，“当我情绪特别糟糕的时候，去店里找她，总能得到力量支撑，她是我的能量场。”

“杨芳的微信签名是：没什么大不了的。在她身上根本不存在什么职场焦虑、中年焦虑。她遇事就解决事，精神内耗？不存在。”冯华满心佩服，虽然杨芳也曾遭遇婚姻破裂，以及与青春期女儿相处的痛苦，但她总能在琐碎繁杂中沉淀，并有解决困难的能力。

冯华形容说，杨芳在她50多平米的小吃店里像一个女王，她身上那种真诚和热情吸引了一大批各行各业的朋友，而且这些友情都很长久，“我一直想说的是，他们看似是一群特别平凡的小人物，但真的韧劲十足，有对美好生活的向往，也在脚踏实地地努力着，这画面真的很美好。”

而《烟火人间》导演孙虹这样描述影片中的人物：“他们是数量上的大多数，却是注意⼒上的少数。”一开始，孙虹刷到这些素材时也很惊叹，发现了很多从未关注过的职业和故事，这些影像呈现出一种不一样的真实，“后来我又觉得，其实这是我们日常忽视的人和事，因为有了短视频平台，他们才得以浮现。”

尤其值得一提的是，虽然电影《烟火人间》分为五个篇章，看似将海量视频素材做了分类归类，其实并非这么简单。

孙虹和团队刷完海量的视频后，筛选出5万多条，然后再精选出800多段，“这个过程中，我们发现，其实人与人之间是紧密相连的，他们的劳动形成了我们生活当中的’衣食住行家’，只是平时我们忽视了这背后的人。”

孙虹举例说，比如“衣”篇章，选择的素材包括棉花种植户、纺织女工、裁缝女工的日常，也有大家的穿衣打扮，这样一来，呈现了衣服从棉花到棉线，到棉布，再到剪裁为成衣，并被大家穿上身的过程，“由此，让我们跟劳动以及劳动背后的这些人，形成了连接。”

冯华和孙虹都表示，那些在县城里、在乡村里、在更加广袤的中国大地上生活的普通人群体，构成了真实世界里的绝大多数的中国人。作为纪录片，呈现真实中国的一个切面，关注每一个身处其中的人如何在快速变迁的时代洪流中安身立命，是创作的初衷。

【多说一句】 每个普通人都是自己的纪录片导演

在采访中，记者也曾问孙虹，为什么没从海量视频素材筛选有特点的人物进行跟拍。她说，智能时代到来，影像权利被更多普通人所掌握，每个人都能拿起手机去记录生活，每个人都可以成为自己生活的纪录片导演。

确实，这样才能带来千姿百态的众生相，走近他们的生活，会看到生活的不易，也会看到他们身上那股热气腾腾的生命力。看《烟火人间》之前，谁会想到跑船的女孩一年365天几乎在货船上度过，做饭时看着夕阳，还是会欣赏地说“你们看，⼀边做饭还能⼀边看⻛景呢”；喜欢书法的建筑工人忙中偷闲，在水泥地上一笔一划写下“天道酬勤”；单手单脚的男人，也能和四肢健全的人一样，勇敢地上路，追寻自己的自由和梦想……可见，精彩的永远是真实生活本身。

他们在笑，在跳，在用力地活出自我。这是我们中国人特有的勤劳和乐观——即便生活平淡苦累，也要把日子过得有滋有味。

所以这就不难理解，今年央视总台向那么多的普通人发出了“春晚等着你”的邀请函。短视频时代，在不同行业发光发热、可亲可爱的他们“被看到了”，也能成为春晚座上宾。这是对众多普通人努力生活的肯定，对勤劳奋斗的礼赞，对梦想照进现实的鼓舞，更是向所有为更美好明天拼搏奋进的普通人的致敬，而大银幕和电视机前的我们也被他们治愈。

扬子晚报/紫牛新闻记者 孔小平

校对 王菲