同样是“太空歌剧”,为何《沙丘》封神,扎克·施奈德成了笑柄

令狐伯光 2024-04-24 01:07:57

文|令狐伯光

4月19号,这个扎克施耐德的《月球叛军2》上线了,而《沙丘2》已经下映了,虽然这部片子因为“太空歌剧”设定太早,所以中国观众其实不是欣赏得来的,毕竟坐着太空舰队用刀吹,虽然有设定但终究不是中国观众的味儿。

问题在于,如果以太空歌剧的视角来看,不会有人认为它拍得不好。

而且可以说《沙丘》两部曲在美国太空歌剧史诗电影里,比原本太空歌剧史诗的代表《星球大战》后传三部曲(789)加起来质量都要高,只有《星球大战侠盗一号》能够媲美,但史诗气质还是略有不如。

今天主要不是写《沙丘2》的,大名鼎鼎的好莱坞大导演扎克·施奈德的《月球叛军2》上线了,它第一部《火之女》是2023年12月22日上映的。

《月球叛军2:烙印之人》4月19日在Netflix播出。这部电影第一部质量已经够烂了,这个第二部都不是骂声一片,简直是笑声一片。因为这电影“星际飞船是烧煤的”,简直是郭德纲那个段子成真。

关键是不说烧煤,整部电影也很烂,总之在太空歌剧里面是个笑话,那么为什么会这样呢?

答案是除了《沙丘》的原著太强(中国观众虽然欣赏不来,但原著确实是太空歌剧顶级作品),而《月球叛军》是迪士尼不要的《星球大战》废弃剧本之外。两名导演本身的水平,也存在较大的差距。

实在欣赏不了《沙丘》系列,但逼格确实拉满?为什么

《沙丘》导演叫丹尼斯·维伦纽瓦,在中国大众那里属于知名度不算太高的大导演(影迷圈还是不错的),又统一影迷圈和大众知名度高的如果不算卡梅隆,斯皮尔伯格这种老一辈,大概还是诺兰了。

但丹尼斯·维伦纽瓦是好莱坞这一代最具有文艺气质,作者型,又兼具商业的科幻片第一导演。

是的,你没有看错,他是2010年后最好的好莱坞科幻片导演。

这当中有个主要原因确实也是2010年过后,好莱坞超级英雄电影和各种续集电影崛起,挤压了作者型商业电影的空间,但刨除这点也是他拍得最多,拍得最好,不管是艺术上,作者性等方面。

2010年后的优秀好莱坞科幻片有哪些?

老一辈导演斯皮尔伯格的《头号玩家》,雷德利斯科特的《普罗米修斯》《火星救援》,然后就是《猩球崛起》三部曲和诺兰的《星际穿越》,阿方索卡隆的《地心引力》。然后就是《明日边缘》《升级》《芬奇》《机器姬》这种电影了。

而丹尼斯·维伦纽瓦导演的科幻片就有《降临》《银翼杀手2049》和《沙丘》两部曲,这四部无论是质量,还是艺术性和科幻片本身方面都有独具一格的作品,是不是2010年来科幻片第一人。

(同时他导演的《边境杀手1》在犯罪动作片里也是独具一格的优秀电影,不信你比较一下第二部,相比之下第二部简直就是答辩)。那么,丹尼斯·维伦纽瓦为什么强呢?

2010年后,不是诺兰,他才是好莱坞科幻片导演第一人?

如果从电影专业角度讲比较复杂,通俗点来讲就是视觉风格独具一格(有鲜明特点),在内核表达上面又很内敛稳当,从《焦土之城》《降临》《宿敌》这几部里能看到维导自己追求的风格,也是用外化场景来传达角色感受,人物行为都非常克制、以此进一步反衬内敛的情绪之激烈。

某种程度上讲,维伦纽瓦和王家卫有些相似,尤其是优秀的摄影风格,杜可风和狄金斯的成功以及强烈风格化都得益于导演的风格,例如狄金斯的《1917》论视觉效果的影响力其实远不如《银翼杀手2049》。

王家卫还领先一个陈勋奇的配乐,汉斯季默只有《星际穿越》《蝙蝠侠》的配乐令人印象深刻且富有画面感,他其他影片的配乐只算是锦上添花。

维伦纽瓦的叙事风格更适合现实主义题材,我平时戏称他的故事就是deep dark fantasy,虽然这句词儿很搞笑,但实际上内核确实如此。既然是deep dark fantasy,Fantasy是因为这些都是假设故事。Then deep, dark却是要依托一个扎实的现实主义题材才能真正闪光。

无论是《边境杀手》还是《焦土之城》,亦或者是近未来科幻题材的《银翼杀手2049》,就三个大主题,牢牢抓紧复仇,伦理,救赎。其实抓这三个大主题的恰是莎士比亚戏剧在后世的正统继承人们,戏剧有多元化,并不是莎士比亚的就是唯一瑰宝,但莎士比亚所有戏剧最精彩的部分无非就这三大点。

为什么维伦纽瓦我们从技术上看艺术上讲是有高度的?现在这个时代,很多艺术家会去做一些解构主义,反正就是去解构传统观念,传统价值。也不是不可以,但那些也是吃一个题材红利。

但我们会看到维伦纽瓦最富盛名的几部电影其实都是传统戏剧题材,要说《边境杀手》《焦土之城》这题材很新颖吗?即使是《银翼杀手》那也是第二部了,那题材也算不上新颖了。维伦纽瓦是紧抓故事内核,紧抓人物内核,用现代的更新过后叙事手段去公关重新演绎莎士戏剧的经典内核。

这种更新之后的手段很重要的一点就是less is more,然后就是多线性、高概念叙事。莎士比亚那个年代是要把人物的内心一句话拆成十句话写出来。现代电影的光影世界里维伦纽瓦做的是把十句话减到一句话讲出来,当然,这真是多亏了是迪金斯操刀才能完成他的意志。

像《边境杀手》是真正以大化小,是对传统暴力的重新演绎,很多情节里面像寸止一样的节奏。但反过来说,当维伦纽瓦去拍《沙丘》的时候,《沙丘》本质又是一个披着科幻皮的宫廷剧,反倒至少在我个人观感上让维纶的风格显得差了点。

我认为形式概括的内容也可能确实是因为《沙丘》的内容,因为故事结构的桎梏不是那么直接。

《沙丘2》在救赎,宫廷和宗教隐喻更充分,所以电影史诗气质也就更神了。

从封神到嘲讽一片,扎克·施奈德怎么就“人设崩了”

扎克施奈德本身是广告导演出身,他所存在的问题概括起来就是形式>内容。

这本身是没有大问题的,漫威很多的超英电影也是属于爆米花的,爆米花的特征就是形式>内容。但施耐德导演的问题在于,他的形式又特别具有一种“黑暗文艺风”,搞的好像这部电影是个很好看的艺术品一样,但是他本身的内容又撑不起来他的形式。

这下好了,他的电影就成了形式主义,这是我认为的施耐德导演电影口碑问题的根本。

扎导还有一个很严重的问题是对电影调度的能力非常欠缺。我得说明一点,他的导剪版正义联盟因“量大管饱”的关系(内容过分充足),导致在很大程度上掩盖了他的形式主义问题(他量大管饱是因为他知道他的DCEU已经寄了,干脆把想搞的一起弄了,并且形式主义的问题并没有完全掩盖,例如过分多的慢镜头)

这种做法在导剪《正义联盟》这种特殊存在上是没有大问题的,但是对于要拿出去的商业片,问题就很大了。比较典型的是最早的《守望者》电影,虽然守望者本身拍电影是不合适的,但扎克施奈德毫无疑问不知道如何舍取,电影里莫名其妙夹杂了一个动画,浪费了非常多的时间(这个做法引起了原作者阿兰摩尔的强烈反感)

且当时对电影结局的改编是引起了不小争议的(漫画里是伪造的外星人入侵而联合,下章鱼雨,电影改成了被曼哈顿吓晕),就算我知道施耐德本身的能力问题占有一定责任,但这并不代表我会洗白华纳兄弟,华纳的贪心和瞎指挥对DCEU的失败也负有不可推卸的责任。

另外,扎克施奈德的镜头也很有问题,以前经常说每一帧都是海报,但是施耐德电影的镜头联系起来看的话问题也很大,电影是连贯的,不是吗?如果只在意一帧一帧,问题就很大了。

他的很多电影镜头形式过重了,他的作品封神的就那部《守望者》,因为和漫画风格相当契合。还有就是那部在当时火爆一时的《斯巴达300勇士》,都是把他风格发挥到极致的作品。

成也超英,败也超英?扎克·施奈德成了“饭圈导演”

扎导的定位,画面的独特性就注定他的冷门宝藏,但超英类型又是非常热门的类型,超英与扎导的结合,相当于扎导乘着超英的东风吸引到了许多超英的粉丝,就导致想要将其架上神坛的狂热粉丝越来越多,也肯定会引发普通观众强烈的反感。

所以,如果他一直是冷门小圈子类型,粉丝这种自己喜欢就行而不是非要捧上神坛与超英绑定在一起,他的口碑会好特别多。你喜欢看完全没问题,喜欢dceu的粉丝也完全没问题。

问题在于扎克本人下场搞了饭圈,“扎斯林”这个群体极其惹人嫌,天天喊着要扎克回来。结果他的问题又过于明显,在于黑深残,各种宗教隐喻,但有很明显令人恶心的情节,你有bug能理解,但你不能把bug当主菜,所以就给人故弄玄虚,大跌眼镜的感觉。

这就是当他端出放大他所有缺点的《月球叛军》,早就忍不住的网友会把他推导,并且嘲讽一片的原因,因为这两部片子确实太烂了,搁太空歌剧里都是最烂的那种。

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令狐伯光

简介:游戏模型师| 动画爱好 | 影视产业分析 | 网络小说作者